De presenterar en byst som tillskrivs Michelangelo i Rom
En tidig kristen kyrka på Roms Via Nomentana upptäckte i onsdags att den rymmer en byst av Michelangelo bland sina verk. Han har informerats av forskaren Valentina Salerno som följer spåren av flera ”opublicerade” verk av denna konstnär, och som har sammankallat presskonferensen för att göra tillkännagivandet. Skulpturen har i århundraden betraktats som ett porträtt av Kristus, men det skulle hellre vara porträttet av Tommaso de' Cavalieri, en medarbetare och nära vän till konstnären och ansåg på sin tid "den stiligaste mannen i Rom". "Idag tillskrivs en byst som visas i katalogerna som "anonym av den sextonde" återigen Michelangelo tack vare en kontinuerlig dokumentärkedja på nästan fem århundraden, som går från konstnärens död 1564 till idag.
Den har överlevt hemligheter, flyttningar, invasioner, restaureringar, ikonografiska förändringar och glömska. Men dokumenten, om de läses som en helhet, rekonstruerar hans bana utan avbrott, sammanfattar Valentina Salerno. Tillskrivningen är dock inte slutgiltig och ingen institution har stött den.
Tekniskt sett kan det inte betraktas som en upptäckt i sig utan en "reattribution". För säkerhets skull, i basilikan där den förvaras, har övervakningen förstärkts för att undvika frestelser bland tjuvar av konstverk. Den lärde lärde sig om skulpturen medan han följde spåret efter det förmodade gömstället där Michelangelo gömde de verk han hade lämnat oavslutade innan han dog. " Jag var i basilikan San Pietro in Vincoli, där en del av Tommasos familj bodde, och jag frågade församlingsprästen om tunnlar , rum, gamla strukturer... och mitt i samtalet sa han till mig:" Vet du att de i vår orden säger att vi har en byst av Michelangelo i basilikan Santa Agnese? "Så fort han berättade för mig sprang jag för att träffa honom", förklarar han.
Så snart han såg den kände han igen skulpturen som Michelangelo skulle ha gjort till de' Cavalieri 1534. I sin biografi säger Vasari att konstnären hade bländats av denna unga mans "dygd och skönhet" och att han designade teckningar i naturlig storlek av sitt ansikte, "med exceptionell livlighet och perfektion". Bysten kan nu ses i ett kapell i basilikan Santa Agnese utanför murarna, ett tempel kopplat till familjen Medici och flera personer från Michelangelos personliga krets.
Ett dokument från 1776 som Salerno visade beskriver den studie som kardinal Alessandro Medici hade där 1590, och i vilken bysten av Michelangelo var. Bysten omtalas återigen i en uppteckning från 1824 , då verket flyttades till kyrkan och presenterades som ett porträtt av Kristus. Men förvånansvärt nog föll verket i glömska flera år senare.
Under dessa årtionden renoverades basilikan och verket bytte placering. "1984 tillskrev en forskare det för ett översättningsfel till Nicolas Cordier, samma som gjorde skulpturen av Sankt Agnes på det centrala altaret. Men det citatet användes som referens och blev kvar, eftersom ingen återvände till originaldokumenten", beklagar Salerno.
Så har det varit hittills. Salerno insisterar på att "tillskrivningen till Michelangelo är solid " eftersom samtida källor till konstnären "nämner honom som sitt arbete". ”Jag rekonstruerar dokumentära resplaner. Det är nu upp till restauratörer, konsthistoriker och ikonografer att bidra med sin tekniska analys ", tillägger han.
För att hjälpa dem, även om hon inte är en expert på konst, säger hon att bysten presenterar de " grundläggande stilistiska markörerna "som föreslås av experter för att erkänna verk av Michelangelo. Det är" ett karakteristiskt hålrum som hans figurer har mellan kindbenet och läppen; ett speciellt spår mellan näsan och läpparna; och formen på hakan. " Dessutom finner han likheter mellan ansiktet och Michelangelos teckningar bevarade i Oxford. "Jag känner att vi sätter det tillbaka i historien. Han har blivit bortglömd, fördriven, felaktigt tillskriven, gömd... och nu talar han igen", betonar han.
Och med viss mystik bekräftar han att ”det finns andra verk kopplade till Michelangelo som måste studeras med samma noggrannhet. Men innan vi pratar om dem måste de vara på en säker plats", avslutar han. I publiken deltog också överstelöjtnant Paolo Salvatori från Carabinieri. "Den här läraren skulle utan tvekan spela en stor roll även inom en forskningsavdelning", skämtade han.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
4 march 2026, 18:00
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Presentan un busto atribuido a Miguel Ángel en Roma
Beskrivning
Una iglesia paleocristiana en la vía Nomentana de Roma ha descubierto este miércoles que custodia entre sus obras un busto de Miguel Ángel. Se lo ha comunicado la estudiosa Valentina Salerno que sigue la pista de varias obras «inéditas» de este artista, y que ha convocado la rueda de prensa para hacer el anuncio. La escultura ha sido considerada durante siglos un retrato de Cristo, pero se trataría más bien del retrato de Tommaso de' Cavalieri, colaborador y amigo íntimo del artista y considerado en su tiempo «el hombre más guapo de Roma». «Hoy, un busto que aparece en los catálogos como 'anónimo del XVI' vuelve a ser atribuido a Miguel Ángel gracias a una cadena documental continua de casi cinco siglos, que va desde la muerte del artista en 1564 hasta nuestros días. Ha sobrevivido a ocultamientos, mudanzas, invasiones, restauraciones, cambios iconográficos y olvidos. Pero los documentos, si se leen en su conjunto, reconstruyen su trayectoria sin interrupciones», resume Valentina Salerno. Sin embargo, la atribución no es definitiva, y ninguna institución la ha apoyado. Técnicamente no puede considerarse un descubrimiento propiamente dicho sino una «re-atribución». Por si acaso, en la basílica donde se custodia se ha reforzado la vigilancia para evitar tentaciones entre ladrones de obras de arte. La estudiosa conoció la escultura mientras seguía la pista del supuesto escondite donde Miguel Ángel ocultó antes de morir las obras que había dejado inacabadas. « Estaba en la basílica de San Pietro in Vincoli, donde residía parte de la familia de Tommaso y pregunté al párroco sobre túneles , habitaciones, estructuras antiguas… y en medio de la conversación me dijo: '¿Sabes que los de nuestra Orden dicen que tenemos un busto de Miguel Ángel en la basílica de Santa Agnese?'. En cuanto me lo dijo, corrí a verlo», explica. Nada más verlo, reconoció la escultura que Miguel Ángel habría realizado a de' Cavalieri en 1534. En su biografía Vasari cuenta que el artista había quedado deslumbrado de la «virtud y belleza» de este joven y que diseñó unos cartones de su rostro a tamaño natural, «con una vivacidad y una perfección excepcionales». El busto puede ahora verse en una capilla de la basílica de Santa Agnese extramuros, templo ligado a la familia Medici y a varias personas del círculo personal de Miguel Ángel. Un documento de 1776 mostrado por Salerno describe cómo era en 1590 el estudio que allí tenía el cardenal Alessandro Medici, y en el que estaba el busto de Miguel Ángel. Del busto se habla de nuevo en un registro de 1824 , cuando la obra fue trasladada a la iglesia y presentada como un retrato de Cristo. Pero sorprendentemente, años más tarde la obra cayó en el olvido. En aquellas décadas, la basílica fue reformada y la pieza cambió su colocación. «En 1984, una investigadora la atribuye por un error de traducción a Nicolas Cordier, el mismo que hizo la escultura de Santa Agnese en el altar central. Pero esa cita se usó como referencia y se mantuvo, pues nadie volvió a los documentos originales», lamenta Salerno. Así ha sido hasta ahora. Salerno insiste en que « la atribución a Miguel Ángel es sólida » pues fuentes contemporáneas del artista «lo mencionan como obra suya». «Yo reconstruyo itinerarios documentales. Ahora corresponde a restauradores, historiadores del arte e iconógrafos aportar su análisis técnico», añade. Para ayudarles, aunque no es experta en arte, dice que el busto presenta los «marcadores estilísticos fundamentales» que proponen los expertos para reconocer obras de Miguel Ángel. Se trata de « una cavidad característica que sus figuras tienen entre el pómulo y el labio; un surco especial entre la nariz y los labios; y la forma del mentón ». Además, encuentra también similitudes entre el rostro y dibujos de Miguel Ángel conservados en Oxford. «Siento que lo estamos devolviendo a la historia. Ha sido olvidado, desplazado, mal atribuido, escondido… y ahora vuelve a hablar», subraya. Y con cierto misterio confirma que «hay otras obras vinculadas documentalmente a Miguel Ángel que deben estudiarse con el mismo rigor. Pero antes de hablar de ellas, deben estar en un lugar seguro», concluye. También entre el público, en la presentación, estaba el teniente coronel Paolo Salvatori, de los Carabinieri. «Esta profesora, sin duda, haría un gran papel incluso dentro de un departamento investigativo», ha bromeado.
