en annan hippie
När säckpiporna ljuder igen i höst på Campoamor-teatern i Oviedo, i slutet av oktober, mer eller mindre, borde den självutnämnda kulturvärlden fundera på vad man ska ha på sig för femtioårsjubileet av brittisk punk, eller guldjubileet, för att följa nomenklaturen för samma brittiska krona mot vilken Sex Pistols öppnade eld den 1976, 1976, en studentdatum. revolutioner som markerade seklets sista slut. Så vad gör en hippie som Patti Smith på en årsdag som denna? Fatal kvinna, alltid med problem, skulle Burnings svara.
Vi är skyldiga författaren till 'Piss Factory' många saker, inte bara fantastiska låtar, välskrivna och mer inspirerade av Rimbauds, Verlaine eller Baudelares franska förbannelse och den nordamerikanska motkulturen, förkroppsligad av William Burroughs, som hon blev vän med, utan kopplade till en utommusikalisk revolt som hon inte hade något att göra eller höra med, hur som helst och i vars falska gudstjänst. Ostädat, ja, men med studier. Orakad, alltid, men utsökt att tolka några dikter som 1900-talsindustrin marknadsförde utan att allmänheten knappt märkte med popetiketten.
I samklang, men skrämmande. Punk, å andra sidan, bar alltid en svart slips, klädd av Vivienne Westwood, en klädkod som klädmästaren slutade med att sätta eld på i en föreställning på Themsen under jubileum. Patti Smith är brandsäker.
Falsk flagga. Falsk punk. Sällsynt är året då tonsättaren från Chicago inte hamnar i Spanien, där hon blev förtjust i García Lorca, där hon redan har fått de högsta utmärkelserna och på vars scener hon brukar recitera egna och andras dikter och framföra, ackompanjerat av ett suveränt band, en repertoar som hon ansåg vara avslutad för länge sedan.
Inget att tillägga. Ord är onödiga. Nästan åttaårig, Patti Smith släpar sitt hippiearv och hennes "People Have the Power" till scenen medan hon är älskad som en punkare.
Saker från marknaden, och även från bristen på minne som paradoxalt nog upprätthåller den och håller den kvar i affischerna. Det finns i Patti Smith, och till skillnad från de gamla härligheter som sänder ut samma mytologi som förslavar dem, en kreativ drivkraft, av strukturell bristning, väldigt hippie, inte alls punk, som har fått henne att separera heligt vatten från motorolja, de mästerverk som Robert Mapplethorpe illustrerade från de experimentella kompositionerna som hon har varit involverad i ett tag nu. 'The Coral Sea', ett verk av poetisk prosa som Kevin Shields förvrängde med sin gitarr tills den brast, eller hennes frekventa samarbeten med Sound Collective, ger ett bra exempel på den konstnärliga rastlösheten hos en författare som har vetat hur man kombinerar dåtid och nutid. Medan "Free Money" ger resonans, börjar framtiden igen den 9 maj, i en Venedigbiennal där Smith deltar som gäst i Vatikanens paviljong, "The ear is the eye of soulen".
Jävla hippies.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
29 april 2026, 13:21
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Otra jipi
Beskrivning
Cuando este otoño vuelva a sonar la gaita en el teatro Campoamor de Oviedo , a finales de octubre, más o menos, el autodenominado mundo de la cultura debería estar pensando en qué ponerse para el cincuenta aniversario del punk británico, o jubileo de oro, por seguir la nomenclatura de la misma Corona británica contra la que los Sex Pistols abrieron fuego el 26 de noviembre de 1976, fecha marcada en rojo para cualquier estudioso de las revoluciones que marcaron el último fin de siglo. ¿Qué hace entonces una jipi como Patti Smith en un aniversario como este? Mujer fatal, siempre con problemas, responderían los Burning. A la autora de 'Piss Factory' le debemos muchas cosas, no solo grandes canciones, bien escritas y más inspiradas por el malditismo afrancesado de Rimbaud, Verlaine o Baudelare y la contracultura norteamericana, encarnada por William Burroughs, con el que hizo migas, que ligadas a una revuelta extramusical con la que nada tuvo que ver ni oír y en cuyos títulos de crédito, sin embargo, figura como madrina postiza. Desaseada, sí, pero con estudios. Sin depilar, siempre, pero exquisita para interpretar unos poemas que la industria del siglo XX comercializó sin que el gran público apenas se diera cuenta con la etiqueta del pop. Afinada, pero zarrapatrosa. El punk, en cambio, iba siempre de etiqueta, vestido por Vivienne Westwood, 'dress code' al que la modista terminó por meterle fuego en una 'performance' en el Támesis de los jubileos. Patti Smith es incombustible. Falsa bandera. Falsa punk. Raro es el año en que la compositora de Chicago no recala en España, donde se aficionó a García Lorca, donde ya ha recibido las más altas distinciones y en cuyos escenarios suele recitar poemas propios y ajenos e interpretar, de la mano de una banda soberbia, un repertorio que dio por cerrado hace ya mucho tiempo. Nada que añadir. Sobran las palabras. Casi octogenaria, Patti Smith arrastra por las tablas su legado jipi y su 'People Have the Power' mientras la adoran como punk. Cosas del mercado, y también de la desmemoria que paradójicamente la sostiene y la mantiene en los carteles. Hay en Patti Smith, y a diferencia de las viejas glorias que despachan en vivo la misma mitología que los esclaviza, una pulsión creativa, de ruptura estructural, muy jipi, nada punk, que la ha llevado a separar el agua bendita del aceite del motor, las obras maestras que ilustró Robert Mapplethorpe de las composiciones experimentales en las que se ha involucrado de un tiempo a esta parte. 'The Coral Sea', trabajo de prosa poética que distorsionó con su guitarra Kevin Shields, hasta reventarlo, o sus frecuentes colaboraciones con el Sound Collective, dan buena muestra de la inquietud artística de una autora que ha sabido conjugarse en pasado y en presente. Mientras resuena 'Free Money', el futuro vuelve a empezar este 9 de mayo, en una Bienal de Venecia en la que Smith interviene como invitada al pabellón del Vaticano, 'El oído es el ojo del alma'. Putos jipis.
