Pierre Lemaitre, effekt utan ambition

Pierre Lemaitre har lyckats bli en av de mest populära författarna av aktuell fransk skönlitteratur tack vare en framgångsrik karriär som har pendlat mellan kriminalromanen och den historiska romanen. Båda undergenrerna är närvarande, men inte i samma utsträckning, i "Great Promises", med vilken författaren avslutar tetralogin "The Glorious Years", med fokus på utvecklingen av det franska samhället i mitten av 1900-talet. Liksom i de tidigare avbetalningarna kommer fiktion och verklighet samman för att presentera äventyren hos de olika medlemmarna i Petellier-familjen, som sätts in i en historisk ram genom vilken en ständigt föränderlig värld visas, som efter att ha övervunnit världskrigets trauma går framåt med språng mot moderniteten genom tillväxten av städer eller populariseringen av bilen .

Det är inte trivialt, om än kanske något pretentiöst, att verket är tillägnat Victor Hugo och Alejandro Dumas, eftersom Lemaitre erkänner sig som den erkände arvingen till båda, vilket framgår av några av de nickningar som sprids i verket, och framför allt i dess follikulära utformning, manifesterad både i form och innehåll. Bort från all komplexitet är läsning snäll och trevlig , med kroktrick och vändningar som är perfekt utformade för att hålla uppmärksamhet och överraskning, medan berättelsen, invecklad, full av vändningar och med vissa melodramatiska inslag, underhåller men saknar djup. Det är därför en oerhört effektiv roman som man kanske skulle kunna önska sig något mer än litterära ambitioner till.

Det är dock inte klart om det är Lemaitres avsikt, eftersom det verkar - och därmed den sammanhållning som utstrålar från verket och hela projektet där det är inskrivet - som om han har gjort exakt vad han ville: en samtida broschyr för alla målgrupper, som skulle kunna sägas vara opretentiös om det inte vore för att vara attraktiv för någon i sig är en stor anspråksfullhet. Av de olika intriger som föreslås är François och hans bror Jean särskilt intressanta, strukturerade från en brottsutredning som korsas av det intressanta etiska dilemmat som gör att vi är medvetna om att lösningen av ett mysterium kan innebära personliga konsekvenser som vi inte vill möta. Framför det verkar andra mer tomma på grund av stereotyperna som karaktärerna är utformade med eller på grund av trivialiteten i de problem som de är nedsänkta i.

Den skenbara allvetenheten hos berättaren - som i slutet av romanen, i en sista vridning, slutar med att inte vara sådan - låter oss berätta vad som händer med båda, vilket genererar särskilt lysande passager som anekdoten i garderoben, berättad genom perspektivet hos dess två huvudpersoner. Lemaitre bekräftar i episoder som dessa sin behärskning som författare, vilket framgår av hans sätt att behärska berättelsens rytmer och sättet att överföra information till läsaren. Samma ytlighet som karaktärerna lider av observeras i rekreationen av utrymmena, omvandlade till uppsättningar av kartongsten som representerar en era men inte fördjupar sig i deras komplexitet.

Det verkar som om författaren kunde ha utnyttjat porträttet av den sociala omvandling han projicerar, som slutligen blir ett enkelt scenario av Pelletiers äventyr och missöden. Därav följer romanen slutligen den horatiska maximen om "undervisning genom glädje" , typisk för historiskt berättande, som bryr sig mer om det senare än det förra.