Början på Rosalía's "Lux Tour": botafumeiros, bekännelser och ett coven
Om det är sant att Timothée Chalamet är medveten om att han förlorade röster för att vinna en Oscar för att förakta "föråldrade konstformer som opera och balett", är det bäst att han inte ser hur konserterna på den mest populära turnén för tillfället ser ut. "Lux Tour" i Rosalía , som förutom att få operan att låta mycket högt när set-listan kommer till vändningen av den redan totemiska "Berghain", börjar showen till rytmen av "Sex, våld och däck" som kommer ut ur en låda klädd i en tutu och markerar till och med några balettsteg i det andra temat, "Porslin". Det är den första överraskningen (om vi bortser från att scenen i form av ett kors inte var sådan, och att strukturen lämnades för att vara värd för orkestern i mitten av spåret) av en barockshow fylld med visuella element som utgör en berättelse som är perfekt spårbar på sociala nätverk, där videor av var och en av stunderna i recitalet finns i överflöd. Rosalía spelar på att halshugga sin klänning i den tredje låten på repertoaren, "Divinize", och efter en nykter "Mio cristo piange diamanti" anländer en oväntad hyllning till den onde i " Berghain ", där sångaren låtsas ha svarta horn och en matchande outfit för att återskapa Goyas målning "The Coven", där en grupp häxor samlas runt baggen som representerar djävulen. I avsnittet med "Saoko", "La Fama", "La Combi Versace" och "De Madrugá" spelas bara kostymerna och koreografierna, men när "El Redentor" kommer, den enda eftergiften till hennes första album, "Los Ángeles", återvänder landskapet för att vara huvudpersonen med en slags medeltida vägg som fungerar som ett altare, från vilket Rosalía lanserar sin bön. Repertoaren i sig gav också en överraskning i Lyon när en version inkluderades, inte mindre än "Can 't Take My Eyes Off You" av Frankie Valli & The 4 Seasons, som Rosalía utnyttjade för att göra en nick till bildkonstens historia som hon så många andra gånger har gjort mer eller mindre förtäckta referenser till. Vid det här tillfället blev hon själv målare och sjöng inifrån en tavelram som om hon var en Mona Lisa från 2000-talet. Det bästa hade dock ännu inte kommit. Just då, vid det mycket efterlängtade ögonblicket av "La Perla", den förmodligen ofrivilliga hiten av "Lux" (kom ihåg att hennes videoklipp verkade mycket improviserat och det ryktas att det filmades i full fart när man tittade på framgången med låten på streaming), aktiverade Rosalía en bekännelse för en av hennes fans att komma upp för att berätta för henne om hennes synder, eller snarare hennes sorger av hjärtesorg. Några minuter säkert tråkigt för dem som var där för musiken (särskilt för fransmännen, eftersom artistens samtal med hennes följare var på spanska), men väldigt roligt för nästan hela allmänheten som samlades på LDLC Arena de Décines-Charpieu, som skrattade med bekännelsen. ”Angel, säg mig, vad för dig till den här bekännelsen? Vad vill du bekänna?" sa biktfadern. "Jag har haft en partner i fem år, och en dag började han komma hem sent, han började komma hem med parfym som luktade som en annan man." ”Från en annan man?” svarade hon. "Han sa att det var taxiparfym. Så vad jag gjorde var att öppna en falsk Instagram-profil för att kontakta och försöka se vad jag gjorde. Jag började leka med honom, som att säga kryddiga saker, att ha vågade samtal, för att se om han stack. Och det stack, det stack." "Vad menar du?" frågade hon. ”Att det stack, att jag träffade honom för att gå till en restaurang för en intim middag. Vi stannade där, och när jag kom fram, som var med mig var hans mamma. Vi tre började äta middag som om ingenting hade hänt, och till slut betalade han för middagen, vi gjorde en bra rökbomb. Jag bröt relationen och jag har inte hört från honom igen." Sedan sa hon, "I grund och botten är det du hittade vad som är allmänt känt som en pärla. Så du fick din lilla hämnd, men det var den första. Låt oss gå för den andra. "I" Sauvignon Blanc ", den andra singeln från albumet, valde Rosalía ett pianos enkelhet som sittplats för att sjunga med benen hängande som en stygg tjej, och efter att ha utfört" La Jugular "under ett lätt regn av konfetti kokade hon stadion när hon promenerade framför publikens främre rader och sjöng" God is a Stalker ". Och efter "Memory" och "The Rumba of Forgiveness" kom det natursköna ögonblicket med den mest logistiska risken, när man sjöng den virala "CUUUUuuuuuuute" under en botafumeiro som oscillerade i full fart från ena sidan till den andra över huvudet. Där började Instagram också röka. Rosalía gjorde ännu en kostymbyte för att ta itu med "Last Night" från en soffa med kuddar och gå in i den sista sträckan med "Bizcochito", "Despechá", "Novia Robot" och "Focu ranni", och avslutas med "Magnolias" ensam på brädorna, i en minimalistisk stängning för en maximalistisk natt för spansk musik.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
17 march 2026, 14:33
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
El arranque del 'Lux Tour' de Rosalía: botafumeiros, confesionarios y un aquelarre
Beskrivning
Si es verdad que Timothée Chalamet es consciente de que perdió papeletas para ganar un Oscar por despreciar «formas de arte obsoletas como la ópera y el ballet», mejor que no vea cómo son los conciertos de la gira más popular del momento. El 'Lux Tour' de Rosalía , que además de hacer sonar bien fuerte la ópera cuando en el set-list llega el turno de la ya totémica 'Berghain', comienza el show al ritmo de 'Sexo, violencia y llantas' saliendo de una caja vestida con un tutú e incluso se marca algunos pasos de ballet en el segundo tema, 'Porcelana'. Esa es la primera sorpresa (si descontamos que el escenario en forma de cruz no fue tal, y esa estructura se dejó para acoger a la orquesta en mitad de la pista) de un espectáculo barrocamente atiborrado de elementos visuales que conforman un relato perfectamente rastreable en redes sociales, donde abundan los vídeos de cada uno de los momentos del recital. Rosalía juega a decapar su vestido en la tercera canción del repertorio, 'Divinize', y tras una sobria 'Mio cristo piange diamanti', llega un inesperado homenaje al Maligno en ' Berghain ', donde la cantante simula tener unos cuernos negros y un outfit a juego para recrear el cuadro 'El aquelarre' de Goya, en el que un grupo de brujas se reúnen en torno al carnero que representa al Diablo. En la sección protagonizada por 'Saoko', 'La Fama', 'La Combi Versace' y 'De Madrugá solo se juega con el vestuario y las coreografías, pero al llegar el turno de 'El Redentor', única concesión a su primer disco, 'Los Ángeles', la escenografía vuelve a ser protagonista con una especie de muro medieval que hace las veces de altar, desde el que Rosalía lanza su plegaria. El propio repertorio también trajo una sorpresa en Lyon al incluirse una versión, nada menos que el 'Can't Take My Eyes Off You' de Frankie Valli & The 4 Seasons, que Rosalía aprovechó para hacer un guiño a la historia del arte pictórico al que tantas otras veces ha hecho referencias más o menos veladas. En esta ocasión, lo que hizo fue convertirse ella misma en pintura, cantando desde dentro de un marco de cuadro como si fuera una Mona Lisa del siglo XXI. No obstante, lo mejor estaba por llegar. Justo a continuación, en el esperadísimo momento de 'La Perla', el hit presumiblemente involuntario de 'Lux' (recordemos que su videoclip pareció muy improvisado y se rumorea que se rodó a toda velocidad al ver el éxito del tema en streaming), Rosalía habilitó un confesionario para que uno de sus fans subiera a contarle sus pecados, o más bien sus penas de desamor. Unos minutos seguramente aburridísimos para los que estaban allí por la música (sobre todo para los franceses, ya que la conversación de la artista con su seguidor fue en español), pero muy graciosos para casi todo el público reunido en el LDLC Arena de Décines-Charpieu, que se partió de risa con la confesión. «Ángel, cuéntame, ¿qué te trae a este confesionario? ¿De qué quieres confesarte?», dijo la confesora. «He tenido una pareja durante cinco años, y bueno, a partir de un día empezó a llegar tarde a casa, empezó a llegar a casa con perfume con olor a otro hombre». «¿De otro hombre?», contestó ella. «Me dijo que era perfume de taxi. Entonces lo que hice fue abrirme un perfil falso de Instagram para contactar e intentar ver qué estaba haciendo. Empecé a jugar con él, como a decirle cosas picantes, a tener conversaciones subiditas de tono, para ver si picaba. Y picó, picó». «¿Queé quieres decir?», le preguntó ella. «Que picó, que quedé con él para ir a un restaurante a una cena íntima. Quedamos allí, y cuando llegué, quien estaba conmigo era su madre. Nos pusimos a cenar los tres como si nada, y al final, pagó la cena nosotros hicimos una buena bomba d e humo. Corté la relación y no he vuelto a saber nada más de él». Entonces ella sentenció: «Básicamente, lo que te encontraste es lo que es comúnmente conocido como un perla. Así que tuviste tu pequeña venganza, pero esa fue la primera. Vamos a por la segunda». En 'Sauvignon Blanc', segundo single del disco, Rosalía optó por la sencillez de un piano como asiento desde el que cantar con las piernas colgando como una niña traviesa, y tras interpretar 'La Yugular' bajo una ligera lluvia de confeti, puso el estadio a hervir al pasearse delante de las primeras filas del público cantando 'Dios es un Stalker'. Y tras 'Memoria' y 'La Rumba del Perdón', llegó el momentazo escénico con más riesgo a nivel logístico, al cantar la viralísima 'CUUUUuuuuuute' bajo un botafumeiro que oscilaba a toda velocidad de un lado a otro sobre su cabeza. Ahí, Instagram empezó a echar humo también. Rosalía hizo otro cambio más de vestuario para abordar 'La Noche de Anoche' desde un diván con cojines y entrar en la recta final con 'Bizcochito', 'Despechá', 'Novia Robot' y 'Focu ranni', y clausurando con 'Magnolias' ella sola sobre las tablas, en un cierre minimalista para una noche maximalista para la música española.
