Celluloidens mirakel: hur en handfull tekniker och distributörer har återvänt 70 mm till Madrid

<p dir="ltr"><strong>Una vida dedicada al celuloide</strong>. Y aún sigue al pie del cañón. “Me pillas en el taller que tenemos en Carabanchel”, se excusa Domingo Pereira, una de las personas que ha logrado que estos días <a href="https://www.elconfidencial.com/cultura/cine/2026-04-10/kill-bill-whole-bloody-affair_4333136/" target="_self">pueda verse en Madrid la película Kill Bill: The Whole Bloody Affair</a>, la versión de más de cuatro horas, en 70 mm. A Domingo, que hace unas décadas cedió el testigo a su hijo, David, que también anda atareado con este proyecto, no le cuesta hacer memoria de lo que fue la historia del cinematógrafo en la capital, desde los años 50, cuando entró a trabajar en una fábrica de proyectores.</p><p dir="ltr">“Mi incorporación al cine fue como aprendiz en 1953, con 13 años. Mi padre era cocinero en el hospital Gómez Ulla y tenía un compañero vinculado a un cine, concretamente en el ambigú, el bar del propio local donde <strong>el público salía durante los descansos o entre el NO-DO y la película</strong>”, recuerda de aquellos primeros inicios. A través de ese contacto hablaron con el operador, que le envió a una fábrica situada en la Costanilla de los Ángeles, esquina con Caños del Peral. “Allí se realizaba todo lo relacionado con el cine: proyectores, altavoces, amplificadores y otros equipos. Era una fábrica muy modesta, pero ahí se inició mi trayectoria”, continúa su relato sobre aquel Madrid, más conectado con el cine de lo que muchas veces podemos imaginar, <a href="https://www.elconfidencial.com/espana/madrid/2026-03-07/mitico-cine-madrid-10-mejores-mundo-joya-modernista-palacio-pipas-1qrt_4315425/" target="_self">lugares que ya han desaparecido del callejero y que poca gente recuerda.</a></p><p dir="ltr">Desde ese momento va como ayudante a los cines, aprendiendo el oficio directamente sobre el terreno. Y con 17 años ya ocupa el puesto de encargado del taller. Una época en la que la Gran Vía concentraba los cines más importantes, los de estreno preferente, donde una misma película podía permanecer en cartel un año. “Allí estaban las mejores instalaciones y algunos compañeros ocupaban puestos relevantes, <strong>como un amigo que llegó a ser jefe de cabina en el Palacio de la Música</strong>.</p><p dir="ltr">Era el referente para ver proyectores y equipos más avanzados. Nosotros fabricábamos material similar, pero en un nivel más modesto”, aclara Domingo, cuyo trabajo se desplazaba a cines de barrio con menos caché, <strong>además de muchas localidades de provincias cercanas</strong>: Toledo, Guadalajara y diminutos pueblos que contaban con cines de verano o instalaciones precarias, pero que siempre estaban a rebosar. “Permanecí en esa primera empresa unos años. Después entró en decadencia y fue absorbida por otra situada en la calle Feijó, cerca de Quevedo, que también fabricaba proyectores sencillos. Allí continuamos con la fabricación, tanto de nuestros modelos como de los suyos”.</p><p></p><div class="articlephoto news-width-text"><img class="eclazy news-img-def " src="https://images.ecestaticos.com/_0zW6CYFwsSdpAn-uQbs_XbCBbo=/23x361:2264x2496/1338x1274/filters:fill(white):format(jpg)/f.elconfidencial.com%2Foriginal%2Ff41%2Fd28%2F2a1%2Ff41d282a1d1d7e1f37b23e926ece38d2.jpg" alt="Cabina del cine en la proyección de Kill Bill." width="1338" height="1274"><img class="news-img-def " data-src="https://images.ecestaticos.com/_0zW6CYFwsSdpAn-uQbs_XbCBbo=/23x361:2264x2496/1338x1274/filters:fill(white):format(jpg)/f.elconfidencial.com%2Foriginal%2Ff41%2Fd28%2F2a1%2Ff41d282a1d1d7e1f37b23e926ece38d2.jpg" data-original="https://images.ecestaticos.com/_0zW6CYFwsSdpAn-uQbs_XbCBbo=/23x361:2264x2496/1338x1274/filters:fill(white):format(jpg)/f.elconfidencial.com%2Foriginal%2Ff41%2Fd28%2F2a1%2Ff41d282a1d1d7e1f37b23e926ece38d2.jpg" alt="Cabina del cine en la proyección de Kill Bill." width="1338" height="1274"> Cabina del cine en la proyección de Kill Bill. </div><p dir="ltr">En ese momento el estándar era el proyector de 35mm. El 70mm aún no se había implantado de forma estable en Madrid, aunque ya existían el Cinemascope y otros sistemas desde principios de los años cincuenta. <a href="https://www.elconfidencial.com/cultura/tribuna/2026-03-02/el-sector-cinematografico-tiene-aspectos-criticables-pero-no-son-estos_4312758/" target="_self">La llegada del Cinemascope va a suponer un cambio radical</a>. “Fue un auténtico auge. Los cines tenían pantallas cuadradas y hubo que adaptarlo todo: instalar lentes anamórficas, ampliar las pantallas y reforzar los sistemas de iluminación, pasando de rectificadores de mercurio a soluciones más serias como el selenio. En el taller hubo que ampliar plantilla y trabajar duro para atender la fuerte demanda que se dio en esos años”, explica este inquieto experto en proyecciones, a la vez que rememora cómo el<strong> primer Cinemascope que se implantó tenía cuatro pistas de sonido</strong>, todo un hallazgo para aquella década. Entre las películas de esa etapa apunta títulos que fueron clave en la implantación del formato como El jardín del diablo (1954) y El puente sobre el río Kwai (1957).</p><p>El primer fin de semana superaron las dos mil entradas. Los pases de sábado y domingo a las 10.30 han reunido a más de 250 personas</p><p dir="ltr">Charlar con Domingo sobre los cambios y evoluciones de la industria del cinematógrafo, que fue uno de los grandes avances tecnológicos a nivel popular, es una suerte para cualquier aficionado a la historia de la imagen en movimiento. “Antes del 70 mm existió también el Cinerama, que fue un sistema previo. El 70mm terminó sustituyéndolo. Participé en la puesta en marcha de un Cinerama en la calle Fuencarral, en el cine Proyecciones”, señala. <strong>El 70mm va a suponer una revolución, con una propuesta más limpia y eficaz</strong>. La publicidad de entonces destacaba el uso de un solo proyector, sin cortes visibles en la pantalla, y con una impresionante amplitud de imagen. El cine Paz será uno de los primeros en incorporarlo.</p><p dir="ltr">“El formato destaca por la calidad de la imagen. <strong>La fotografía es más grande, el color tiene más riqueza y definición</strong>”, señala Domingo de lo especial que es el poder disfrutar de una imagen en 70mm. “No son diferencias extremas para cualquier espectador, pero sí muy apreciables”. Además, exige un gran cuidado en cabina: control del foco, evitar rayaduras, vigilar la temperatura, mantener la limpieza del proyector. <a href="https://www.elconfidencial.com/cultura/cine/" target="_self">Todo influye en la calidad de lo que se va a ver.</a></p><p><a class="related-link" href="https://www.elconfidencial.com/espana/madrid/2026-04-14/biophest-festival-matadero-madrid-1tna-1qrt_4337796/"><img class="img-related-preview" src="https://www.ecestaticos.com/imagestatic/clipping/5ed/348/5ed348eea781cd7085456d4818e4e42d/mas-de-30-actividades-cine-y-expertos-internacionales-biophest-vuelve-a-matadero-madrid-con-su-edicion-mas-ambiciosa.jpg?mtime=1776158886" width="483" height="271"><h3 class="title-related">Más de 30 actividades, cine y expertos internacionales: Biophest vuelve a Matadero Madrid con su edición más ambiciosa</h3>Marina Velasco<div class="text-related">Matadero Madrid acoge la segunda edición del festival multidisciplinar con la incorporación del cine como principal novedad, reuniendo a expertos como Nazareth Castellanos o Michael Marder</div></a></p><p dir="ltr">Su hijo David entró en el oficio con poco más de 17 años, a finales de los ochenta, acompañándole en la instalación de equipos. "Recuerdo de pequeño ir con mi padre los domingos a arreglar cines, de montar cines de verano", dice David. Con los años se ha convertido en el responsable técnico de referencia en Madrid, especialmente para la Sala 1 del Cine Paz, donde ha instalado el sistema de sonido Open Sound. Hoy esa sala es por así decir uno de los lugares donde la empresa Pereira prueba muchos de sus equipos. Y es la sala donde <strong>ahora funciona el proyector Philips de 1969</strong>, responsable de las proyecciones de Kill Bill en 70mm.</p><h2>Juntar a todos los astros</h2><p dir="ltr">La idea de proyectar la <strong>nueva versión del clásico de 2003 de Quentin Tarantino</strong> nació de la unión de dos gigantes, Elastica, uno de los distribuidores de referencia en el ámbito nacional, y MK2, como grupo importante en el mundo de la distribución. "Como fans del cine y de los formatos analógicos, en el momento en que nos enteramos de que algo parecido iba a pasar en Estados Unidos, buscamos los derechos de la película", cuenta Enrique Costa, mandamás de Elástica, distribuidor independiente con más de tres lustros en el sector, y responsable de la adquisición de obras de directores señeros como Xavier Dolan, Ruben Ostlund o Yorgos Lanthimos. Derechos que eran de Lionsgate, y cuyo proceso dio comienzo en octubre. Por cierto, la película fue estrenada originalmente en 35mm, y lo que se exhibe es una versión hinchada a 70mm.</p><p dir="ltr">Lo que vino después fue, según los propios protagonistas, una <a href="https://www.elconfidencial.com/tags/personajes/quentin-tarantino-8173/" target="_self">sucesión de circunstancias que bordean lo inverosímil</a>. "A partir de que Enrique empieza a buscar un cine en Madrid para proyectar 70mm, empieza el primer milagro. Qué MK2 estuviera abierto, sin saber lo que le estábamos poniendo en la mano, y dejarnos instalar aquí ha sido otro acierto”, aclara David Pereira. “Buscar lentes y encontrar lentes que nos las ha alquilado una empresa que normalmente no se las alquilaría a nadie para esta proyección tan corta —que podrá verse hasta el 29 de abril— es prácticamente imposible. La licencia para el aparato que reproduce los subtítulos la hemos encontrado a través de un amigo de un amigo, y <strong>me están preguntando todavía de dónde hemos sacado esa licencia</strong>".</p><p><a class="related-link" href="https://www.elconfidencial.com/cultura/cine/2026-04-10/kill-bill-whole-bloody-affair_4333136/"><img class="img-related-preview" src="https://www.ecestaticos.com/imagestatic/clipping/4b2/cec/4b2cec0a9a88b98694e695477a969b0e/kill-bill-the-whole-bloody-affair-mas-larga-mas-excesiva-mas-sangrienta.jpg?mtime=1775502429" width="483" height="271"><h3 class="title-related">'Kill Bill: The Whole Bloody Affair': más larga, más excesiva, más sangrienta</h3>Marta Medina del Valle<div class="text-related">Mientras se decide a rodar su décimo -y, supuestamente, último- largometraje, Quentin Tarantino reestrena 'Kill Bill' como, según el director, fue concebida: como una sola película de cuatro horas y media</div></a></p><p dir="ltr">El proyector, un Philips de segunda generación, estaba en el taller de Carabanchel, donde Domingo lo tenía "para jugar". Ahora se encuentra en régimen de depósito en los Cines Paz. Aunque lo más difícil ha sido encontrar a alguien que supiera manejarlo. El oficio de proyeccionista analógico ha desaparecido casi por completo: "Hay gente por los cines que ha participado en el analógico, pero por generaciones ya se van jubilando o han buscado otros trabajos”, explica David de una labor que es muy diferente a la actual, donde no se requiere ni que sea presencial. <strong>“El trabajo del proyeccionista cambia totalmente, tiene que haber alguien en la cabina, algo que es rarísimo hoy en día”.</strong></p><p dir="ltr">Para esta labor han contratado a un enamorado del cine de antes, Javier de Blas, ingeniero informático y cinéfilo que ya contaba con un proyector de 35mm en su casa, donde pasa películas a sus amigos todos los fines de semana. "Javier se ha tirado el fin de semana aquí completo, solo le faltó dormir. Son cuatro horas y media de película, tres pases, calcula. Hay 15 minutos para cambiar de un volumen a otro y 15 de descanso entre pases. <strong>Todo por amor al tema. Aquí no se ha tratado de dinero</strong>", añade David</p><h2>Lo que tiene de especial una copia viva</h2><p dir="ltr">El responsable de programación de MK2, Nacho Martínez-Useros, estuvo entre los primeros en disfrutar de la proyección completa. "Mi sensación, después de dos horas, es que te quedas hipnotizado. Hay alguna imagen que te atrapa por ese vibreo que tiene. Al ser una copia viva, en cualquier momento puede pasar algo, pero es que <strong>cualquier proyección es distinta a la anterior</strong>. Tiene todo como un marco, hay más contraste, más fondo, los colores se ven mucho más nítidos. La experiencia es totalmente distinta", cuenta de forma arrebatada, haciéndonos rememorar por instantes aquel clásico de Zulueta, Arrebato, y las sensaciones que el cine podía transmitir a todos aquellos que se veían envueltos en las proyecciones.</p><p></p><div class="articlephoto news-width-text"><img class="eclazy news-img-def " src="https://images.ecestaticos.com/ZhOK31sCtbHWeuuxCLwwUCRC6XI=/44x678:2247x2813/1338x1296/filters:fill(white):format(jpg)/f.elconfidencial.com%2Foriginal%2F114%2F518%2F652%2F1145186520e20ac7965d2b5f6943f4e5.jpg" alt="Uno de los días del evento, con la proyección de Kill Bill." width="1338" height="1296"><img class="news-img-def " data-src="https://images.ecestaticos.com/ZhOK31sCtbHWeuuxCLwwUCRC6XI=/44x678:2247x2813/1338x1296/filters:fill(white):format(jpg)/f.elconfidencial.com%2Foriginal%2F114%2F518%2F652%2F1145186520e20ac7965d2b5f6943f4e5.jpg" data-original="https://images.ecestaticos.com/ZhOK31sCtbHWeuuxCLwwUCRC6XI=/44x678:2247x2813/1338x1296/filters:fill(white):format(jpg)/f.elconfidencial.com%2Foriginal%2F114%2F518%2F652%2F1145186520e20ac7965d2b5f6943f4e5.jpg" alt="Uno de los días del evento, con la proyección de Kill Bill." width="1338" height="1296"> Uno de los días del evento, con la proyección de Kill Bill. </div><p dir="ltr"> </p><p dir="ltr">El primer fin de semana superaron las dos mil entradas. Los pases de sábado y domingo a las diez y media de la mañana han reunido a más de 250 personas en una sala de 300 butacas. "Ahí se crea una comunidad fantástica", apunta Martínez-Useros, "porque hay gente que ha madrugado y que lo primero que ha hecho es darse una ducha e ir al cine, porque vas a estar desde las diez y media hasta las tres".</p><p dir="ltr">Por su parte, el distribuidor de Elástica habla en términos casi sensuales: "Para mí fue como volver al pasado, pero con el conocimiento de una persona adulta, de lo que significa. <strong>Te das cuenta de la fragilidad de una película analógica</strong>. Aprecias de otra forma la luz, de su importancia y de cómo se refleja en la pantalla. El 70mm no tiene nada que envidiar a una copia digital de cualquier película de hoy en día".</p><p dir="ltr">Mientras, David Pereira, que lleva décadas pensando en el cine como un alarde técnico, encontró en este proyecto algo más: una reflexión sobre qué significa presentar bien una obra. "Mantener la intención del director es el trabajo fundamental del técnico. Es no solo instalar proyectores, sino encargarse de que estén en perfecto estado. En el analógico hay una parte en la que esto es más sencillo: la copia no la podemos tocar". No como en el digital, donde se pueden intervenir muchos factores, más allá de la luz. "El simple hecho de que haya alguien acompañando al espectador ya le da otro significado, sea digital o analógico. <strong>La copia está viva. Va evolucionando, va cambiando, se va transformando</strong>. Hay un cuidado, hay una limpieza a cada pase. También hay un posible riesgo", añade. Sin embargo, no será por el proyector de 1969, que después de más de medio siglo ahí sigue, dando de sí para las nuevas generaciones.</p><p dir="ltr">“Esto no es un proyecto nostálgico, sino de reivindicación de las salas. La idea no es apelar a que cualquier tiempo pasado fue mejor ni a que ahora no se hagan grandes obras, sino todo lo contrario: <strong>adaptarse a los tiempos actuales y, al mismo tiempo, defender que la experiencia en sala es distinta</strong>”, concluye el programador y distribuidor de MK2, que ya adelanta que habrá más proyecciones con obras recientes. “Ver cine con gente, compartir la emoción con el de al lado, y además hacerlo con una calidad técnica que una pantalla doméstica no ofrece, tanto en imagen como en sonido”. Así era y es el cine.</p><img src="https://sb.scorecardresearch.com/b?c1=2&c2=7215267&ns__t=1777000531&ns_c=UTF-8&c8=Espa%C3%B1a&c7=https%3A%2F%2Frss.elconfidencial.com%2Fespana%2F&c9=https%3A%2F%2Fwww.elconfidencial.com%2F" width="1" height="1">

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