Det är en av de mest gåtfulla böckerna i världen och den skrevs av en schizofren som aldrig lämnade asylet.
1921 publicerade en schweizisk psykiater en bok med en titel som lät som en motsägelse: en av hans interner, en psykiskt sjuk person, var konstnär. Och från den oxymoronen grundades en hel disciplin. Den förutnämnde, Adolf Wölfli, visste aldrig: han hade varit inlåst på asylanstalten Waldau i mer än två decennier när han stämplades, och han skulle dö där utan att veta att André Breton skulle placera hans verk bland de tre eller fyra viktigaste på 1900-talet.
Vem var det? Wölfli föddes den 29 februari 1864 nära Bern och dog den 6 november 1930 på den tidigare nämnda Waldau psykiatriska kliniken, dit han kom in 1895 efter att ha blivit dömd för sexuella övergrepp mot minderåriga. Där fick han diagnosen paranoid schizofreni och han blev också kvar där i trettiofem år, utan att någonsin gå ut på gatan igen.
Han arbetade nästan alltid i en cell på bara sju kvadratmeter: resultatet blev 1 460 teckningar, 1 560 collage och cirka 25 000 sidor skrifter med alla typer av skapelser, från texter till påhittad musik, och allt ofta inbundet av honom själv. The obrón Den självbiografiska fantasi som startade hans legend, 'Von der Wiege bis zum Graab' ('Från vaggan till graven'), upptar drygt 3 000 av dessa sidor och skapades mellan 1908 och 1912. Sedan kom de geografiska och algebraiska anteckningsböckerna (1912-1916 inte), sångböckerna och d. (1917-1922, cirka 7 000 sidor) och anteckningsböckerna-album med danser och marscher (1924-1928).
Han skapade till och med en begravningsmarsch som han lämnade oavslutad när han dog. I Xataka A Millennium Falcon bredvid en personal från 1600-talet: ett ockuperat hus avslöjar den stulna skatten i La Rioja To the heavens. I den berättelsen befordrade han sig själv i etapper: först var han pojken Doufi, sedan riddaren Adolf, sedan kejsaren Adolf och slutligen den helige Adolf II.
Varje teckning innehöll också sin egen notskrift, med en stav på sex rader istället för fem, som Wölfli tolkade genom att rulla ihop ett papper. Han improviserade inte bara: han gjorde också små bitar som han kallade "brödkonst", uttryckligen utformade för att sälja till läkare och besökare.
Den gode doktorn. Inget av detta skulle ha kommit ur Waldau utan Walter Morgenthaler. Läkaren anlände till sjukhuset 1907 och behandlade, till skillnad från sina kollegor, inte Wölflis grafiska impuls som ett symptom som skulle hållas tillbaka, utan som en produktion som skulle ge fritt spelrum åt många aspekter av hans sjukdom. 1921 publicerade han 'Ein Geisteskranker als Künstler' ('En psykiskt sjuk person som konstnär'), en monografi som tog Wölfli ur den kliniska anonymiteten och gjorde hans verk till ett objekt av intresse för två mycket olika tänkakretsar: psykiatrin och det konstnärliga avantgardet.
Brut konst. Jean Dubuffet upptäckte Wölflis verk 1945 och kallade honom "den store Wölfli", enligt stiftelsen som förvaltar hans arv. Tre år senare grundade Dubuffet och Breton Compagnie de l'Art Brut och skapade därmed etiketten som skulle sammanföra konstnärer utan akademisk utbildning eller avsikt att ställa ut. 1965, i katalogen för en surrealistisk utställning i Paris, beskrev Breton Wölflis verk som ett av århundradets tre eller fyra viktigaste.
Den definitiva utmärkelsen kom 1972: den schweiziske curatorn Harald Szeemann tog med sina teckningar och skrifter till den inflytelserika konstutställningen Documenta 5 i Kassel, tillsammans med en rekonstruktion av sin cell. Det finns de som idag jämför hans verk som helhet med 'In the Realms of the Unreal', det lika överdrivna manuskriptet av amerikanen Henry Darger. Både Wölfli och Darger fick oavsiktligt ett utrymme i historien: någon utanför dem beslutade, efter sin död eller fängelse, att det förtjänade att betraktas som ett konstnärligt verk.
Sedan dess har det funnits utställningar om Wölfli, några enorma, som den i Japan 2017, som omfattade gemensamma ansträngningar från tre museer. I Xataka "Det var känt redan på 1600-talet": hur en barockmålare var 400 år före moderna vetenskapsmän som studerar fladdermöss Var är den. En stor del av Wölflis 25 000 sidor är fortfarande fördelade i arkiv och privata samlingar samt i delkataloger utgivna sedan 1970-talet.
Stiftelsen har ett öppet lager och fortsätter att införliva delar som dyker upp igen på auktioner eller donationer. Han fortsätter också att få förfrågningar från privata samlare som hittar lösa ark och vill bekräfta deras härkomst i de ursprungliga anteckningsböckerna. Utan något förväntat slutdatum för detta dokumentationsarbete, tvingar varje del som dyker upp oss att skriva om, om än lite, kartan över vad Wölfli lyckades producera på dessa sju kvadratmeter.
En hel värld. I Xataka | Någon har upptäckt det största mysteriet med Rembrandts verk: varför en muslim blev en gammal holländare
Originalkälla
Publicerad av Xataka
25 july 2026, 17:30
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Es uno de los libros más enigmáticos del mundo y lo hizo un esquizofrénico que nunca salió del manicomio
Beskrivning
En 1921 un psiquiatra suizo publicó un libro con un título que sonaba a contradicción: uno de sus internos, un enfermo mental, era un artista. Y a partir de ese oxímoron se fundó una disciplina entera. El aludido, Adolf Wölfli, nunca lo supo: llevaba más de dos décadas encerrado en el manicomio de Waldau cuando se le etiquetó, y moriría allí sin enterarse de que André Breton situaría su obra entre las tres o cuatro más importantes del siglo XX. Quién era. Wölfli nació el 29 de febrero de 1864 cerca de Berna y murió el 6 de noviembre de 1930 en la mencionada clínica psiquiátrica de Waldau, donde ingresó en 1895 tras ser condenado por agresiones sexuales a menores. Allí le diagnosticaron esquizofrenia paranoide y también allí permaneció treinta y cinco años, sin volver a salir a la calle. Trabajó casi siempre en una celda de apenas siete metros cuadrados: el resultado fueron 1.460 dibujos, 1.560 collages y unas 25.000 páginas de escritos con todo tipo de creaciones, desde textos a música inventada, y todo a menudo encuadernado por él mismo. El obrón. La fantasía autobiográfica que arrancó su leyenda, 'Von der Wiege bis zum Graab' ('De la cuna a la tumba'), ocupa poco más de 3.000 de esas páginas y fue creada entre 1908 y 1912. Después llegaron los cuadernos geográficos y algebraicos (1912-1916), los cuadernos de canciones y danzas (1917-1922, unas 7.000 páginas) y los cuadernos-álbum de danzas y marchas (1924-1928). Creó hasta una marcha fúnebre que dejó sin terminar al morir. En Xataka Un Halcón Milenario junto a un báculo del siglo XVII: una casa ocupada destapa el tesoro robado en La Rioja A los cielos. En esa narración se ascendía a sí mismo por etapas: primero era el niño Doufi, luego el Caballero Adolf, después el Emperador Adolf y por último, San Adolfo II. Cada dibujo incorporaba además notación musical propia, con un pentagrama de seis líneas en vez de cinco, que Wölfli interpretaba enrollando una hoja de papel. No improvisaba sin más: fabricaba también piezas pequeñas que llamaba "arte del pan", pensadas expresamente para venderlas a médicos y visitantes. El buen doctor. Nada de esto habría salido de Waldau sin Walter Morgenthaler. El médico llegó al hospital en 1907 y, a diferencia de sus colegas, no trató el impulso gráfico de Wölfli como un síntoma que había que contener, sino como una producción que daría rienda suelta a muchos aspectos de su dolencia. En 1921 publicó 'Ein Geisteskranker als Künstler' ('Un enfermo mental como artista'), monografía que sacó a Wölfli del anonimato clínico y convirtió su obra en objeto de interés para dos círculos de pensadores muy distintos: la psiquiatría y las vanguardias artísticas. Arte bruto. Jean Dubuffet descubrió la obra de Wölfli en 1945 y lo llamó "el gran Wölfli", según la propia fundación que administra su legado. Tres años después, Dubuffet y Breton fundaron la Compagnie de l'Art Brut, creando así la etiqueta que agruparía a artistas sin formación académica ni intención de exponer. En 1965, en el catálogo de una exposición surrealista en París, Breton describió el conjunto de la obra de Wölfli como una de las tres o cuatro más importantes del siglo. El espaldarazo definitivo llegó en 1972: el comisario suizo Harald Szeemann llevó sus dibujos y sus escritos a la influyente exposición de arte Documenta 5 de Kassel, junto con una reconstrucción de su celda. Hay quien compara hoy el conjunto de su obra con 'In the Realms of the Unreal', el manuscrito igual de desmesurado del estadounidense Henry Darger. Tanto Wölfli como Darger se ganaron sin querer un espacio en la historia: alguien ajeno a ellos decidió, después de su muerte o de su reclusión, que aquello merecía ser contemplado como una obra artística. Desde entonces se han sucedido las exposiciones sobre Wölfli, algunas ingentes como la de Japón de 2017, que sumó el esfuerzo colectivo de tres museos. En Xataka "Ya era conocido en el XVII": cómo un pintor barroco se adelantó 400 años a los científicos modernos que estudian a los murciélagos Dónde está. Buena parte de las 25.000 páginas de Wölfli siguen repartidas entre archivos y colecciones privadas, además de en los catálogos parciales publicados desde los años setenta. La fundación mantiene un inventario abierto y sigue incorporando piezas que reaparecen en subastas o donaciones. También sigue recibiendo consultas de coleccionistas privados que localizan hojas sueltas y quieren confirmar su procedencia dentro de los cuadernos originales. Sin fecha de cierre prevista para este trabajo de documentación, cada pieza que aparece obliga a reescribir, aunque sea un poco, el mapa de lo que Wölfli llegó a producir en esos siete metros cuadrados. Todo un mundo. En Xataka | Alguien ha descubierto el mayor misterio de la obra de Rembrandt: por qué un musulmán acabó convertido en un anciano holandés (function() { window._JS_MODULES = window._JS_MODULES || {}; var headElement = document.getElementsByTagName('head')[0]; if (_JS_MODULES.instagram) { var instagramScript = document.createElement('script'); instagramScript.src = 'https://platform.instagram.com/en_US/embeds.js'; instagramScript.async = true; instagramScript.defer = true; headElement.appendChild(instagramScript); } })(); - La noticia Es uno de los libros más enigmáticos del mundo y lo hizo un esquizofrénico que nunca salió del manicomio fue publicada originalmente en Xataka por John Tones .
