Georgui Gospodinov, en patologisk empati
En mystisk karaktär, Gaustín, halvt pessoisk heteronym, halvt alter ego av sin egen skapare, någon som gillar en Zelig kommer att dyka upp och försvinna i flera av böckerna om detta nya geni på Balkan som är Georgui Gospodínov (Yambol, 1968), särskilt centralt i "Las tempestálidas", där han kommer att fungera som uppfinnare av "kliniker från det förflutna", säger han eftertryckligt, så snart han börjar den bländande romanen "Sorgens fysik": "Det finns bara barndom och död. Och i mitten, ingenting. "Mellan den korta eller längre parentesen, beroende på hur du ser på det, händer allt.
Alla berättelser i världen. Berättaren eller väktaren av minnet av den här bokens värld, av det underbara pusslet som består av personlig historia och historia, massivt kollektiv, som hände i kommunismen, blir en tidsresenär. I en outtröttlig " story shopper " när han går igenom myter, verkliga och senaste händelser, överraskande nyheter från tidningar, det stora kriget ("där, som alltid, vi bulgarer är på den förlorande sidan"), andra världskriget sett från en ungersk källare, murens fall eller årtiondena som gått, en efter en, sedan 1970-talet, "när våra mödrar var unga och studerade, och vi var i källarna, förlorade i tristess och rädsla för dem som har övergivits".
Övergivna som fattiga och ensamma Minotaurer förvandlades de bara till offer för våld och hjälplöshet och letade desperat efter en väg ut ur labyrinten. Att samtidigt försöka att "minnets tråd" som tyst väver mänsklighetens historia aldrig bryts och reinkarneras om och om igen. I den enorma inventeringen av "tidskapslar", det vill säga "Sorgens fysik", lider ett barn av ett konstigt syndrom: han lider av patologisk empati.
Han kan identifiera sig med andras berättelser och kan infiltrera som spion i många andra liv. Så börjar hans resa, från tidsålder till tidsålder, till det möjligas värld, till labyrinten av känslor som aldrig upplevts, av saker som aldrig hänt och som ändå är mer verkliga än verkligheten själv. Kombinerar på ett fascinerande och fragmentariskt sätt alltid poesi, humor och reflektion; legend och biografi; den överflödande fantasin av traditionella berättelser tillsammans med de olösta gåtorna och de oändliga omläsningarna av myter eller, om du föredrar, den lokala historien om ett litet "sorgligt" land, Bulgarien, konfronterat med den stora historien som oupphörligt och tyst har format den, har Gospodínov utan tvekan blivit en av de största europeiska författarna under de senaste åren.
Men inte bara det: det kan sägas att vad som var en av de mest okända litteraturerna på kontinenten, den bulgariska, med isolerade juveler som regelbundet översattes (tack vare extraordinära översättare som María Vútova, översättare av "Sorgens fysik"), antingen av Georgy Markov, den sefardiska ängeln Wagenstein, Vesko Branev eller Anton Dónchev, har äntligen stigit till internationell berömmelse tack vare denna författare. Poet, berättare, teater- och videoinstallationsförfattare, essäist och filmmanusförfattare, från sin debut 1999 inom berättande med "Natural Novel" till den underbara och sista boken som dök upp, den elegiska och rörande berättelsen som berättade de sista månaderna av sin fars liv, "Trädgårdsmästaren och döden", kan man säga att melankoli, eller direkt en smärtsam känsla av sorg, sorg hos mannen som samlar tecken och utarbetar en oändlig Encyclopedia of the dead, på Danilo Kis sätt löper den kontemplativa människans sorg, som plötsligt kan omvandlas till en lysande, kreativ och full känsla, genom Georgui Gospodinovs storslagna och metafysiska epos.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
11 march 2026, 14:44
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Gueorgui Gospodínov, una empatía patológica
Beskrivning
Un misterioso personaje, Gaustín, mitad heterónimo pessoano, mitad alter ego de su propio hacedor, alguien que como un Zelig aparecerá y desaparecerá en varios de los libros de este nuevo genio de los Balcanes que es Gueorgui Gospodínov (Yambol, 1968), sobre todo de forma central en 'Las tempestálidas', donde ejercerá de inventor de «clínicas del pasado» dice de forma rotunda, nada más comenzar la deslumbrante novela 'Física de la tristeza': «Hay solo infancia y muerte. Y en medio, nada». Entre ese breve, o más largo paréntesis, según se mire, ocurre todo. Todas las historias del mundo. El narrador o guardián de la memoria del mundo de este libro, de ese puzle maravilloso formado por historia personal e historia, machaconamente colectiva, como ocurría en el comunismo, se convierte en un viajante del tiempo. En un incansable «comprador de historias» mientras recorre mitos, acontecimientos reales y recientes, noticias sorprendentes de periódicos, la Gran Guerra («donde, como siempre, los búlgaros estamos en el bando perdedor»), la Segunda Guerra Mundial contemplada desde un sótano húngaro, la caída del Muro o las décadas que pasan, una tras otras, desde unos años 70, «en que nuestras madres eran jóvenes y estudiaban, y nosotros estábamos en los sótanos, perdidos en el aburrimiento y el miedo de quienes han sido abandonados». Abandonados como pobres y solitarios Minotauros convertidos tan solo en víctimas de la violencia y el desamparo, buscando desesperadamente la salida del laberinto. Intentando, a la vez, que ese «hilo del recuerdo» que teje silenciosamente la Historia de la humanidad no se rompa jamás y se reencarne una y otra vez. En el prodigioso inventario de «cápsulas del tiempo» que es 'Física de la tristeza', un niño sufre de un síndrome extraño: sufre de empatía patológica. Es capaz de identificarse con las historias de los demás y es capaz de infiltrarse como un espía en otras muchas vidas. Así comienza su viaje, de época en época, al mundo de lo posible, al laberinto de sentimientos nunca experimentados, de cosas que nunca ocurrieron y que sin embargo son más reales que la propia realidad. Combinando de forma fascinante y fragmentaria siempre poesía, humor y reflexión; leyenda y biografía; la fantasía desbordante de los cuentos tradicionales junto a los enigmas pendientes de resolución y las inacabables relecturas de los mitos o, si se prefiere, la historia local de un pequeño país 'triste', Bulgaria, confrontado a la Gran Historia que sin cesar y calladamente lo ha ido modelando, Gospodínov se ha convertido en los últimos años, sin duda alguna, en uno de los más grandes autores europeos. Pero no solo eso: se puede decir que la que era una de las más desconocidas literaturas del continente, la búlgara, con joyas aisladas que periódicamente se iban traduciendo (gracias a extraordinarias traductoras como María Vútova, traductora de 'Física de la tristeza'), ya fueran de Gueorgui Márkov, del sefardí Angel Wagenstein, de Vesko Branev o de Antón Dónchev, se ha lanzado por fin a la fama internacional gracias a este autor. Poeta, narrador, autor teatral y de videoinstalaciones, ensayista y guionista de cine, desde su debut en 1999 en el campo de la narrativa con 'Novela natural' al maravilloso y último libro aparecido, ese relato elegíaco y conmovedor que narraba los últimos meses de vida de su padre , 'El jardinero y la muerte', se puede decir que la melancolía, o directamente una sensación dolorosa de tristeza, la tristeza del hombre que recopila señales y elabora una infinita Enciclopedia de los muertos, a la manera de Danilo Kis, esa tristeza del hombre contemplativo, que puede transmutarse de repente en sensación luminosa, creadora y plena, recorre la grandiosa y metafísica epopeya del tiempo de Gueorgui Gospodínov.
