Mats Ek: "Julietas tragedi är att de vill tvinga henne in i ett äktenskap hon inte gillar"
Kungliga Teatern vänder i dessa dagar blicken mot dansen och välkomnar ett av världens äldsta kompanier, Kungliga Baletten - grundad 1773 av kung Gustav III - och en av de stora samtida koreograferna, Mats Ek (Malmö, 1945). "Juliet and Romeo" kommer att visas från 7 till 10 maj; Tillsammans med det svenska sällskapet kommer Kungliga Teaterorkestern att uppträda under ledning av italienaren Nir Kabarett i, som återvänder till colosseum där han var assisterande till dess musikaliska ledare, Luis A. García Navarro, fram till sin död 1991. Kungliga Baletten av Sverige hade premiär på 'Juliet och Romeo', för närvarande i regi av Anders Hellström, hade premiär på Royal 24, 24 maj. av kompaniet för dess 240-årsjubileum och det var det andra verket som Mats Ek, tidigare konstnärlig ledare för Cullbergbaletten, gjorde åt det, som han gjorde till en referensensemble inom internationell dans. "En tid återhämtade han sig ganska regelbundet", säger Ana Laguna från Zaragoza, legendarisk Cullbergbalettens dansare och Eks fru; "Då slutade den dansa och nu har den återhämtat sig efter fem år." Mats Ek har signerat speciella (och extraordinära) versioner av klassiker som "Giselle", "Svansjön" eller "Törnrosa". 'Juliet and Romeo' är hans första syn på William Shakespeare, och i koreografin är ordningsförändringen i namnen slående. «Den främsta anledningen – förklarar koreografen för ABC – är att tragedin främst är kopplad till Julietas situation med avseende på sin familj; Pappan försöker tvångsgifta henne med någon hon inte tycker om och därifrån uppstår frieriet.
I fallet Romeo är hans familjs roll väldigt liten, men han har sina två vänner, Mercutio och Benvolio, som fungerar som en motvikt till Juliets familj. "Jag ville betona att tvångsäktenskap, som hon motsätter sig, är huvudorsaken till tragedin." "Dessutom - tillägger koreografen - var Shakespeare inspirerad av en italiensk berättelse av Luigi da Porto känd som 'Giulietta e Romeo', så ordningsförändringen låg redan i ursprunget." Påfallande är också att Mats Ek inte använde Sergej Prokofjevs poäng för sin balett. «Jag har dansat den här musiken i tre olika koreografier – förklarar han – och jag hade den för integrerad i min kropp; Jag behövde något nytt, en annan lösning. Tjajkovskij gjorde också ett stycke om "Romeo och Julia", men det är för kort. Jag försökte andra kompositörer som ville skapa en kombination, men till slut använde jag bara musik av Tjajkovskij och de fragment av hans verk som bäst hjälpte mig att berätta historien jag ville berätta.
Bland de partitur som valts är "Konsert för piano och orkester nr 1 i b-moll, op. 23', 'Symfoni nr 5 i e-moll, op. 64', 'Orkesvit nr 1 i d-moll, op. 43' eller 'Italienska Caprice, op. 45'. Att ha ett speciellt språk - kraftfullt och magnetiskt - inramat inom samtida dans, kräver att arbeta med ett eminent klassiskt kompani som Kungliga Baletten ett förhållningssätt till denna stil. "Jag måste använda dansarna efter deras förmåga, men de måste också anpassa sig efter vad jag ber om, så det är ett tvåvägsjobb." Som tur är, fortsätter han, "idag är det inte så stor skillnad mellan klassisk och samtida inom dans, och det är bra för denna konst. "Dansare behöver klassisk teknik för att möta repertoarens stora titlar, men när de stora kompanierna bjuder in dagens koreografer att göra sina skapelser måste de kunna svara på andra krav." sällskap som Mats Ek var i från slutet av 1970-talet och regisserade från 1985 till 1993. Man kan ana en viss bitterhet i honom när man frågar om Cullbergbaletten fortfarande existerar «Det är bara Cullberg De har jobbat i en annan riktning i nästan tjugo år, men de kan verkligen svara på en fråga Cullberg Jag tror inte att situationen, logiskt nog, måste beklaga Mats Ek.
Mats Ek säger att han inte har tappat njutningen av att skapa - "men de rätta omständigheterna måste uppfyllas" -. Hans senaste koreografi, 'A Cup of Coffee', är redan ett år gammal. "Jag är 81 år, vi får se om jag gör mer."
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
7 maj 2026, 01:00
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Mats Ek: «La tragedia de Julieta es que la quieren forzar a un matrimonio que no le gusta»
Beskrivning
El Teatro Real vuelve estos días sus ojos hacia la danza y acoge a una de las más antiguas compañías del mundo, el Real Ballet de Suecia -fundada en 1773 por el Rey Gustav III-, y a uno de los grandes coreógrafos contemporáneos, Mats Ek (Malmö, Suecia, 1945). ' Julieta y Romeo ' estará en cartel del 7 al 10 de mayo; junto a la compañía sueca intervendrá la Orquesta Titular del Teatro Real bajo la dirección del italiano Nir Kabarett i, que vuelve al coliseo en el que fue asistente de su director musical, Luis A. García Navarro, hasta su fallecimiento en 1991. El Real Ballet de Suecia estrenó ' Julieta y Romeo ', dirigido actualmente por Anders Hellström , se estrenó en la Ópera Real de Suecia el 24 de mayo de 2013. Fue un encargo de la compañía por su 240º aniversario, y era el segundo trabajo que hacía para ella Mats Ek, exdirector artístico del Cullberg Ballet, al que convirtió en un conjunto de referencia dentro de la danza internacional. «Durante un tiempo se repuso con bastante asiduidad -dice la zaragozana Ana Laguna, legendaria bailarina del Cullberg Ballet y esposa de Ek-; después dejó de bailarse y ahora se ha repuesto después de cinco años». Mats Ek ha firmado particulares (y extraordinarias) versiones de clásicos como ' Gisell e', ' El lago de los cisnes ' o ' La bella durmiente '. 'Julieta y Romeo' es su primera aproximación a William Shakespeare, y en la coreografía llama la atención el cambio de orden en los nombres. «La razón principal -explica el coreógrafo a ABC- es que la tragedia está principalmente ligada a la situación de Julieta con respecto a su familia; el padre intenta casarla por la fuerza con alguien que a ella no le gusta, y de ahí surge la propuesta. En el caso de Romeo el papel de su familia es muy pequeño, pero tiene a sus dos amigos, Mercucio y Benvolio, que actúan como contrapeso frente a la familia de Julieta. Quería subrayar que el matrimonio forzado, al que se opone ella, es la principal razón de la tragedia». «Además -añade el coreógrafo- Shakespeare se inspiró en un relato italiano de Luigi da Porto conocido como 'Giulietta e Romeo', así que el cambio de orden estaba ya en el origen». Llama también la atención el hecho de que Mats Ek no haya empleado para su ballet la partitura de Sergei Prokofiev. «He bailado esta música en tres coreografías diferentes -explica- y la tenía demasiado integrada en mi cuerpo; necesitaba algo nuevo, una solución diferente. Chaikovski también hizo una pieza sobre 'Romeo y Julieta', pero es demasiado corta. Probé con otros compositores buscando hacer una combinación, pero al final terminé empleando solo música de Chaikovski y los fragmentos de sus obras que me ayudaran mejor a contar la historia que quería contar». Entre las partituras elegidas figuran el 'Concierto para piano y orquesta n.º 1 en Si bemol menor, op. 23', la 'Sinfonía n.º 5 en Mi menor, op. 64', la 'Suite orquestal n.º 1 en Re menor, op. 43' o el 'Capricho italiano, op. 45'. Poseedor de un lenguaje particular -potente y magnético- enmarcado dentro de la danza contemporánea, trabajar con una compañía eminentemente clásica como el Real Ballet de Suecia exige un acercamiento a este estilo. «Tengo que utilizar a los bailarines según sus capacidades, pero también ellos han de adaptarse a lo que yo pido, así que es un trabajo en doble dirección». Afortunadamente, sigue, «hoy ya no hay tanta diferencia entre lo clásico y lo contemporáneo en la danza, y eso es bueno para este arte. Los bailarines necesitan la técnica clásica para afrontar los grandes títulos del repertorio, pero cuando las grandes compañías invitan a coreógrafos de hoy a hacer sus creaciones, han de ser capaces de responder a otras exigencias». Fue su madre, Birgit Cullberg (1908-1999) quien fundó la compañía en la que Mats Ek estuvo desde finales de los años setenta y dirigió de 1985 a 1993. Se adivina cierto amargor en él cuando se le pregunta si el Cullberg Ballet sigue existiendo. « Ya no tiene la palabra Ballet en su nombre . Es solo Cullberg. Están trabajando en otra dirección desde hace casi veinte años. Así que realmente no puedo responder a su pregunta: existen como compañía, pero lo que usted entiende seguramente por Cullberg Ballet Cullberg no creo que siga existiendo». La situación, lógicamente, debe entristecer a Mats Ek. «Han de tomar sus propias decisiones, y yo no me entrometo en lo que hacen, pero están haciendo algo muy diferente de lo que yo hago. Esa es su elección y está bien». Dice Mats Ek que no ha perdido el disfrute a la hora de crear -«pero tienen que darse las circunstancias adecuadas»-. Su última coreografía, 'A Cup of Coffee', tiene un año de vida ya. «Tengo 81 años, veremos si hago más ».
