2004 beslutade Madrid att bygga sitt eget Guggenheim. Nu har den ett monster som inte ens Richard Gere vill ha som buddhistiskt centrum
Många städer har eftersträvat tanken att en enda byggnad skulle kunna förändra allt, attrahera turism och omdefiniera sin identitet nästan över en natt. Besattheten har ett mycket specifikt ursprung: den påverkan som Guggenheimmuseet hade på Bilbaos ekonomi och image, omvandlad till en global fallstudie. 1997 markerade dess invigning ett före och efter och underblåste en stadsplaneringsfeber som ledde till att den modellen kopierades på platser där sammanhanget inte alltid var lämpligt. Ett Guggenheim i förorten.
I början av 2000-talet, mitt i en fastighetsboom och med Bilbaoeffekten fortfarande resonans, bestämde sig Alcorcón för att sträva efter en egen kulturikon, ett komplex som borde placera staden på den internationella konstkartan. Idén var ambitiös till överdrift: ett makrocenter med nio sammanlänkade byggnader som inkluderade ett auditorium, vinterträdgård, konferenscenter och till och med en permanent cirkus, allt tänkt som ett slags Madrid Guggenheim. Problemet här var naturligtvis inte bristen på fantasi, utan omfattningen av ett projekt utformat för en ekonomisk verklighet som var på väg att försvinna.
I Xataka Om du är het hemma, kom ihåg att Disney gjorde ett auditorium med en blunder: att förvandla en stadsdel till en outhärdlig ugn En halvjätte. Arbetena startade 2007 med budgetar som redan var höga, men började snart kedja ihop ändringar, extrakostnader och beslut som var svåra att motivera, som rivningen av ett praktiskt taget nytt bibliotek eller införandet av så säregna faciliteter som, uppmärksamhet, stallar för djur. När krisen 2008 slog till hårt stoppades projektet med cirka 70 % slutfört och mer än 100 miljoner euro investerade, vilket lämnade efter sig en enorm struktur, delvis avslutad och utan en tydlig funktion.
Det som skulle ha varit ett kulturellt emblem blev en tom massa, en för stor för att överge helt och för dyr för att bli färdig. Den dolda kostnaden för ett omöjligt projekt. Utöver den initiala investeringen fick CREAA djupgående ekonomiska konsekvenser för kommunen.
Anledningen? Det hade finansierats genom ett publikt bolag som slutade med att samla på sig en gigantisk skuld. Uppskattningar krävde tiotals miljoner mer för att färdigställa den och flera miljoner årligen bara för att hålla den igång, vilket gör det till ett strukturellt problem snarare än en möjlighet.
Faktum är att till och med dess design motarbetade det: ett komplex som var så integrerat att att slå på en enda zon innebar att praktiskt taget hela systemet aktiverades, kostnaderna höjde i höjden och gjorde all rimlig delanvändning omöjlig. Ingen vill ha "Guggenheim" i Alcorcón. Allt eftersom åren gick blev byggnaden ett slags misslyckat löfte som fördes från hand till hand utan att hitta någon riktig passform.
Projekt av alla typer och färger övervägdes, från ett NBA-campus till ett idrottsuniversitet, till ett stort buddhistiskt centrum som främjades av Richard Gere, men inget kom att förverkligas och majoriteten av de intresserade avböjde möjligheten. Även nyare initiativ, som skapandet av ett stort audiovisuellt nav, har hamnat på grund när de står inför de verkliga kostnaderna för att anpassa anläggningar utformade för ett helt annat sammanhang. Tanken att det komplexet skulle kunna bli ett internationellt riktmärke har spätts på för varje misslyckat försök.
Från kulturell ikon till symbol för överflöd.
Med tiden har CREAA gått från att vara ett emblematiskt projekt till att bli ytterligare ett exempel på denna återkommande överdrivna planering i Spanien, en konstruktion som strävade efter att förändra en stads identitet, men som slutade med att betinga dess offentliga berättelse. Bilden av den stora järn- och betongkonstruktionen, delvis färdigställd och oanvänd i flera år, har uppvägt alla ursprungliga avsikter, vilket underblåst debatten om gränserna för offentliga utgifter för storskaliga kulturprojekt. I Xataka Om lösningen på bostadskrisen är att "bygga högt" har Spanien det bästa möjliga exemplet till hands: Benidorm Ett partiellt slut på en oavslutad historia.
Men under de senaste åren har vissa utrymmen börjat komma till användning, till exempel installationen av en statlig brottsoffervårdscentral eller delvis återöppning av vissa områden, men det hela är fortfarande långt ifrån att uppfylla den vision som det var tänkt med. Mer än ett decennium senare börjar komplexet återaktiveras på ett fragmenterat sätt, och anpassar sig till mycket mer pragmatiska behov än de som det föddes ur. Resultatet, som i andra spök-"mullvadar" på halvön, är en ihärdig påminnelse om en tid då man trodde att det räckte med att bygga stort för att förvandla en stad, utan att förutse att den verkliga utmaningen verkligen skulle komma senare.
Bild | Juan Lupión, Zarateman i Xataka | Den största katastrofen i sportens historia går tillbaka till det romerska imperiet: tragedin med "VIP-boxarna" i Fidenae In Xataka | 1995 drabbades Sydkorea av en av århundradets stora arkitektoniska katastrofer. Den skyldige: luftkonditioneringen
Originalkälla
Publicerad av Xataka
26 april 2026, 12:31
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
En 2004 Madrid decidió levantar su propio Guggenheim. Ahora tiene un monstruo que no quiere ni Richard Gere como centro budista
Beskrivning
Muchas ciudades han perseguido la idea de que un solo edificio podía cambiarlo todo, atraer turismo y redefinir su identidad casi de la noche a la mañana. La obsesión tiene un origen muy concreto: el impacto que tuvo el Museo Guggenheim en la economía y la imagen de Bilbao, convertido en un caso de estudio global. En 1997, su inauguración marcó un antes y un después y alimentó una fiebre urbanística que llevó a replicar ese modelo en lugares donde el contexto no siempre acompañaba. Un Guggenheim en el extrarradio. A comienzos de los años 2000, en pleno auge inmobiliario y con el efecto Bilbao aún resonando, Alcorcón decidió aspirar a su propio icono cultural, un complejo que debía situar a la ciudad en el mapa internacional del arte. La idea era ambiciosa hasta el exceso: un macrocentro con nueve edificios interconectados que incluía auditorio, conservatorio, palacio de congresos y hasta un circo permanente, todo concebido como una especie de Guggenheim madrileño. El problema aquí no fue la falta de imaginación, por supuesto, sino la escala de un proyecto pensado para una realidad económica que estaba a punto de desaparecer. En Xataka Si pasas calor en casa recuerda que Disney hizo un auditorio con un fallo garrafal: convertir un barrio en un horno insoportable Un gigante a medias. Las obras arrancaron en 2007 con presupuestos que ya eran elevados, pero pronto comenzaron a encadenar modificaciones, sobrecostes y decisiones difíciles de justificar, como la demolición de una biblioteca prácticamente nueva o la incorporación de instalaciones tan peculiares como, atención, cuadras para animales. Cuando la crisis de 2008 golpeó de lleno, el proyecto se detuvo con alrededor del 70% ejecutado y más de 100 millones de euros invertidos, dejando tras de sí una estructura descomunal, parcialmente terminada y sin función clara. Lo que debía ser un emblema cultural se convirtió en una mole vacía, una demasiado grande para abandonarla del todo y demasiado cara para terminarla. El coste oculto de un proyecto imposible. Más allá de la inversión inicial, el CREAA arrastró consecuencias económicas profundas para el municipio. ¿La razón? Se había financiado a través de una empresa pública que terminó acumulando una deuda gigantesca. Las estimaciones hablaban de decenas de millones adicionales para finalizarlo y de varios millones anuales solo para mantenerlo en funcionamiento, lo que lo transformó en un problema estructural más que en una oportunidad. De hecho, incluso su diseño jugaba en contra: un complejo tan integrado que encender una sola zona implicaba activar prácticamente todo el sistema, disparando los costes y haciendo inviable cualquier uso parcial razonable. Nadie quiere el “Guggenheim” de Alcorcón. Con el paso de los años, el edificio se convirtió en una especie de promesa fallida que iba pasando de mano en mano sin encontrar encaje real. Se barajaron proyectos de todo tipo y colores, desde un campus de la NBA hasta una universidad del deporte, pasando por un gran centro budista impulsado por Richard Gere, pero ninguno llegó a materializarse y la mayoría de los interesados declinó la oportunidad. Incluso iniciativas más recientes, como la creación de un gran hub audiovisual, han terminado encallando al enfrentarse a los costes reales de adaptar unas instalaciones pensadas para otro contexto completamente diferente. La idea de que aquel complejo pudiera convertirse en un referente internacional ha ido diluyéndose con cada intento fallido. {"videoId":"x9kokh2","autoplay":false,"title":"Tor Alva, el edificio impreso en 3D más alto del mundo", "tag":"Suiza", "duration":"141"} De icono cultural a símbolo del exceso. Con el tiempo, el CREAA ha pasado de ser un proyecto emblemático a convertirse en otro ejemplo más de esa recurrente planificación desmedida en España, una construcción que aspiraba a cambiar la identidad de una ciudad, pero acabó condicionando su narrativa pública. La imagen de esa gran estructura de hierro y hormigón, parcialmente terminada y durante años sin uso, ha pesado más que cualquier intención original, alimentando el debate sobre los límites del gasto público en proyectos culturales de gran escala. En Xataka Si la solución a la crisis de vivienda es "construir en altura", España tiene el mejor ejemplo posible a mano: Benidorm Un final parcial para una historia inconclusa. Con todo, en los últimos años, algunos espacios han empezado a encontrar utilidad, como la instalación de un centro estatal de atención a víctimas o la reapertura parcial de ciertas áreas, pero el conjunto sigue lejos de cumplir la visión con la que fue concebido. Más de una década después, el complejo comienza a reactivarse de forma fragmentada, adaptándose a necesidades mucho más pragmáticas que las que lo vieron nacer. El resultado, como en otras “moles” fantasma de la Península, es un recordatorio persistente de una época en la que se pensó que bastaba con construir a lo grande para transformar una ciudad, sin prever que el verdadero reto llegaría realmente después. Imagen | Juan Lupión, Zarateman En Xataka | El mayor desastre de la historia del deporte se remonta al Imperio Romano: la tragedia de los "palcos VIP" de Fidenae En Xataka | En 1995, Corea del Sur sufrió uno de los grandes desastres arquitectónicos del siglo. El culpable: el aire acondicionado (function() { window._JS_MODULES = window._JS_MODULES || {}; var headElement = document.getElementsByTagName('head')[0]; if (_JS_MODULES.instagram) { var instagramScript = document.createElement('script'); instagramScript.src = 'https://platform.instagram.com/en_US/embeds.js'; instagramScript.async = true; instagramScript.defer = true; headElement.appendChild(instagramScript); } })(); - La noticia En 2004 Madrid decidió levantar su propio Guggenheim. Ahora tiene un monstruo que no quiere ni Richard Gere como centro budista fue publicada originalmente en Xataka por Miguel Jorge .
