'Guernica' återvänder till Paris
1998 på Reina Sofia analyserade trettiotre yrkesverksamma från de viktigaste museerna och kulturinstitutioner i världen bevarandeproblemen för Picassos "Guernica": den visade betydande skador, en del av dem oåterkalleliga. Man slog då fast: "Verket ska inte åter utsättas för någon typ av rörelse eller förflyttning utanför museirummen." Kulturministern måste inte ha funnit denna studie alltför kraftfull, eftersom han, skyndsamt och vem vet om natten, begärde en ny rapport till Reina Sofia-museet för att lugna de nationalistiska oron i Baskien, som, fel eller fel, insisterar på att målningen ska resa till Guggenheim i Bilbao. Ett taktiskt misstag av Urtasun: det är inte nödvändigt att be om mer information.
Den som gjordes ansågs vara definitiv. Målningens hälsa har inte kunnat förbättras sedan dess; på sin höjd kommer det att bli värre. Han hade rest halvvägs runt jorden tills Picasso 1958 bestämde sig för att "Guernica" hade lidit tillräckligt och att han inte skulle flytta från MoMA förrän han definitivt återvände till Spanien 1981.
Picassomuseet i Paris, som rymmer den största samlingen i konstnärens värld - hans arvtagare betalade arvsskatten med verk av Picasso - de är först med att välja den bästa. 'Guernica' kommer inte att kunna ställas ut i deras rum. Därför gör den inte anspråk på det och begär inte heller rapporter. Och på frågan kunde de göra det: de anser att Picasso är mer fransk än spansk, han målade tavlan i en verkstad i Paris, och han gjorde den för att ställas ut på en internationell utställning i den franska huvudstaden. 89 år senare återvänder 'Guernica' till Paris.
Naturligtvis, virtuellt. De kunde notera det i Baskien. Fram till den 6 september presenterar det parisiska museet, beläget i hjärtat av Marais, den charmigaste stadsdelen i staden, en virtuell verklighetsupplevelse under titeln "The Metamorphoses of Guernica".
Skapad av Nicolas Thépot, dess regissör, och co-producerad av Lucid Realities och VIVE Arts, erbjuder den en fördjupning i hjärtat av ett av 1900-talets mest berömda mästerverk. "Denna uppslukande upplevelse gör det möjligt för besökare att förstå det historiska sammanhanget, den komplexa uppkomsten och det breda mottagandet av detta mästerverk", säger Cécile Debray, president för det franska museet. Upplevelsen varar i femton minuter och är tillgänglig på flera språk, inklusive spanska. Dess pris: 7 euro.
Det äger rum i museets auditorium, nära utställningen som museet tillägnar Henry Taylor, författare till en nytolkning av "The Young Ladies of Avignon", en afroversion. Vi satte oss på en av de svängbara pallarna i rummet. Vi tar på oss 3D-glasögonen, väljer språk och plötsligt går vi in i Picassos parisiska verkstad, med duken fortfarande tom.
Konstnären visste inte vilket ämne han skulle måla för republikens regerings uppdrag för den spanska paviljongen vid den internationella utställningen '37. Först övervägde han temat för målaren och modellen, men bombningarna i Guernica och ruinerna i den baskiska staden inspirerade hans mest ikoniska målning. Två nyckelvittnen fungerar som exceptionella guider på den här resan som berättare: författaren Juan Larrea (röstande av Jordi Bataille-Lopez), attaché vid den spanska ambassaden i Paris och en del av delegationen som beställde Picasso, och Dora Maar (Manon Rony kommer in i hela hans hud), surrealistisk fotograf, på den tiden och bearbetade konstnärens skapande,3 som immorativa,3 dagar det tog att måla den.
Det är 'kvinnan som gråter', som förekommer i många av målningens skisser. Det var hon, säger hon, som hittade den där studion i Paris, som Balzac använde som miljö för sin roman "Det okända mästerverket". Thépot har utfört mödosamt forskningsarbete med fotografier, modeller och planer, med vetenskapliga råd från det franska museet.
Rémi Boubal signerar originalmusiken. Vi bevittnar den komplexa tillkomsten av verket i hans parisiska verkstad, vi reser till den spanska republikanska paviljongen, där verket avtäcktes för allmänheten för första gången; till staden Guernica efter bombningen som inspirerade målningen (fragment av färgmålningen är överlagrade på ruinerna)... Under den tyska ockupationen av Paris frågade en nazistisk officer Picasso framför ett fotografi av 'Guernica': "Har du gjort det här?" Picasso svarade: "Nej, det var du." För att vara rättvis har de baskiska nationalisterna visat fullständig envishet.
Redan 2010, när ABC avslöjade att direktören för Pradomuseet, Miguel Zugaza, hade för avsikt att ta "Guernica" tillbaka till Prado (till Hall of Realms, närmare bestämt), kritiserade PNV:s vice Aitor Esteban den "absoluta castlingen av ministeriet och Reina Sofia, som verkar ha gett upp "Wekidnica". kommer att fortsätta kämpa." Jag ljög inte.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
4 maj 2026, 01:43
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
El 'Guernica' regresa a París
Beskrivning
Treinta y tres profesionales procedentes de los museos e instituciones culturales más importantes del mundo analizaron en 1998 en el Reina Sofía los problemas de conservación del 'Guernica', de Picasso : presentaba daños importantes, algunos de ellos irreversibles. Se concluyó entonces: «No debe volver a exponerse la obra a ningún tipo de movimiento o traslado fuera de las salas del museo». Al ministro de Cultura no le debió parecer demasiado contundente dicho estudio, pues pidió, con urgencia y quién sabe si con nocturnidad, un nuevo informe al Museo Reina Sofía para calmar las ansias nacionalistas del País Vasco, que, erre que erre, insisten en que el cuadro viaje al Guggenheim de Bilbao. Un error de táctica del señor Urtasun : no es necesario pedir más informes. El que se hizo fue planteado como definitivo. La salud del cuadro no ha podido mejorar desde entonces; todo lo más, empeorar. Se había paseado por medio mundo hasta que en 1958 Picasso decidió que el 'Guernica' había sufrido bastante y que no se movería del MoMA hasta su regreso definitivo a España en 1981. El Museo Picasso de París , que atesora la mayor colección del mundo del artista -sus herederos pagaron los impuestos de sucesión con obras de Picasso (al ser los primeros en elegir, escogieron lo mejor)-, es consciente de que el 'Guernica' no podrá exponerse en sus salas. Por tanto, no lo reclama, ni pide informes. Y, puestos a pedir, podrían hacerlo: consideran a Picasso más francés que español, pintó el cuadro en un taller de París, y lo hizo para exhibirse en una Exposición Internacional en la capital francesa. Ochenta y nueve años después, el 'Guernica' regresa a París. Eso sí, de forma virtual. Podrían tomar buena nota en el País Vasco. Hasta el 6 de septiembre, el museo parisino, situado en el corazón del Marais, el barrio con más encanto de la ciudad, presenta una experiencia de realidad virtual bajo el título 'Las metamorfosis de Guernica'. Creada por Nicolas Thépot, su director, y coproducida por Lucid Realities y VIVE Arts, ofrece una inmersión al corazón de una de las obras maestras más célebres del siglo XX. «Esta experiencia inmersiva permite a los visitantes comprender el contexto histórico, la compleja génesis y la amplia acogida de esta obra maestra», dice Cécile Debray, presidenta del museo francés. La experiencia dura quince minutos y está disponible en varios idiomas, entre ellos el español. Su precio: 7 euros. Tiene lugar en el auditorio del museo, cerca de la exposición que el museo dedica a Henry Taylor, autor una reinterpretación de 'Las señoritas de Aviñón', versión afro. Nos sentamos en uno de los taburetes giratorios dispuestos en la sala. Nos colocamos las gafas 3D, seleccionamos el idioma y, de repente, nos adentramos en el taller parisino de Picasso, con el lienzo aún en blanco. El artista no sabía qué asunto pintar para el encargo del Gobierno de la República para el pabellón español de la Exposición Internacional del 37. Barajó al principio el tema del pintor y la modelo, pero los bombardeos en Guernica y las ruinas en la ciudad vasca inspiraron su pintura más icónica. Dos testigos clave ejercen de cicerones de excepción en este viaje como narradores: el escritor Juan Larrea (le da voz Jordi Bataille-Lopez), agregado de la embajada española en París y parte de la delegación que hizo el encargo a Picasso, y Dora Maar (Manon Rony se mete en su piel), fotógrafa surrealista, por entonces musa y amante del artista, que inmortalizó todo el proceso creativo durante los 33 días que tardó en pintarlo. Es 'la mujer que llora', que aparece en muchos de los bocetos del cuadro. Fue ella, relata, la que encontró ese estudio en París, que Balzac usó como escenario para su novela 'La obra maestra desconocida'. Thépot ha llevado a cabo un arduo trabajo de investigación a partir de fotografías, maquetas y planos , con el asesoramiento científico del museo francés. Rémi Boubal firma la música original. Asistimos a la compleja génesis de la obra en su taller parisino, viajamos al pabellón republicano español, donde la obra se dio a conocer por primera vez al público; a la ciudad de Guernica tras el bombardeo que inspiró la pintura (se superponen fragmentos del cuadro en color a las ruinas)... Durante la ocupación alemana de París, un oficial nazi le preguntó a Picasso ante una fotografía del 'Guernica': «¿Usted ha hecho esto?» Picasso respondió: «No, han sido ustedes». Para ser justos, los nacionalistas vascos han hecho gala de una obcecación sin fisuras. Ya en 2010, cuando ABC desveló la intención del director del Museo del Prado, Miguel Zugaza , de llevarse el 'Guernica' de vuelta al Prado (al Salón de Reinos, en concreto), el diputado del PNV Aitor Esteban criticaba el «enroque absoluto del Ministerio y del Reina Sofía, que parece tener secuestrado el 'Guernica'. No nos rendimos. Seguiremos batallando». No mentía.