Patrick Modiano: dimmor, Paris och minnets fällor
Få författare har upprätthållit en så trogen och villkorslös publik som fransmannen Patrick Modiano (Boulogne-Billancourt, 1945), 2014 års Nobelpristagare i litteratur. Få författare i våra dagar, av högsta och oföränderliga kvalitet, lyckas aldrig svika, bok efter bok, och de berättar inte heller så mycket och så intensivt, som en målare eller musikkompositör i några toner och penseldrag, som han. Det händer igen med denna koncentrerade och eteriska skönhet, mystiska och förföriskt beslöjade, som är hennes kortroman 'Dansaren', magnifikt översatt av María Teresa Gallego Urrutia.
Dess frammaningskraft är mer störande än någonsin; hans poesi av det som knappt antyddes, kortfattat och släppt; spökena som aldrig har lämnat och återvänder vid varje vägskäl; nostalgi efter ett Paris för inte så länge sedan där kaféerna ännu inte var "packade, ens med köer"; de flyktiga skuggorna av ett "evigt" förflutet som återvänder med sina då outtömliga gåtor; De fåtal bevarade bilderna från den tiden genomsyrar allt i dimmorna av halvhemliga lokaler och kabaréer som nås bakom "fördragna gardiner som dolde den breda öde allén som gick ner mot Seine." Allt detta tycks citeras i minnet av en berättare som dyker och fördjupar sig oordnat i minnen som plötsligt reser sig "precis när drunknade människor stiger till flodens yta". I denna berättelse, återigen magnetisk och full av fascination, återvänder en parisare som känner att staden inte längre tillhör honom och där han bara är ännu en främling, till sin ungdom och till en period av hans liv som vanligen kallas "mötenas tid". På den tiden var han en författare som precis hade börjat och som agerade som en svart man, och samtidigt översättare, för en skum redaktör.
Under tiden bodde han i ett litet ouppvärmt rum i ett slags pensionat, tillsammans med en serie varelser som verkar ha försvunnit in i intetheten. En dag träffar han en dansare som han omedelbart känner en obeskrivlig attraktion för. På grund av sina många repetitioner för baletten 'Rosentåget' kommer den unge mannen snart att ta hand om Pierre, sin lille son, hämta honom från skolan eller ta honom till Disney-filmer på en barnbiograf på Opera Avenue.
Men tiden har gått, han är nu vuxen och den tiden en dag gör ett ovanligt utseende: Vad hände med dem alla? av kroppar som redan då "som i drömmar tycktes sväva i tomrummet"? I denna värld av dåligt läkta ärr, av hemligheter och rymningar, av brott och uppgörelser, av flera felaktigheter och fragment upplysta "av ett ljus som aldrig är säkert", kommer berättaren att gå ut på jakt efter dem alla: "Det var vi, samma situationer, samma steg, samma gester har alla upprepats över tiden, och de har inte gått förlorade över tiden, och de har inte gått förlorade. trottoarer, på väggarna och i stationslobbyerna Det är densammas eviga återkomst.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
13 maj 2026, 12:41
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Patrick Modiano: brumas, París y las trampas de la memoria
Beskrivning
Pocos autores han mantenido un público tan fiel e incondicional como el francés Patrick Modiano (Boulogne-Billancourt, 1945), premio Nobel de Literatura 2014 . Pocos escritores de nuestros días, de altísima e invariable calidad, jamás logran decepcionar, libro tras libro, ni narran tanto y tan intensamente, como un pintor o compositor de música en unas cuantas notas y pinceladas, como él. De nuevo vuelve a suceder con esta belleza concentrada y etérea , misteriosa y seductoramente velada, que es su novela breve 'La bailarina', magníficamente traducida por María Teresa Gallego Urrutia. Su poder de evocación es más perturbador que nunca; su poesía de lo apenas insinuado, conciso y dejado caer; los fantasmas que nunca se han acabado de ir y regresan en cada encrucijada del camino; la nostalgia por un París de no hace tanto en el que los cafés aún no estaban «a rebosar, incluso con colas»; las sombras huidizas de un pasado «eterno» que vuelve con sus enigmas de entonces indescifrables; las escasas fotos sobrevivientes de aquellos días, impregnan todo en medio de las brumas de unos locales y cabarets semiclandestinos a los que se accedía tras «unas cortinas corridas que ocultaban la ancha avenida desierta que bajaba hacia el Sena». Todo ello parece citarse en la memoria de un narrador que bucea y se sumerge desordenadamente en recuerdos que de repente asoman la cabeza «igual que suben los ahogados a la superficie del río ». En esta historia, de nuevo magnética y llena de fascinación, un parisino que siente que la ciudad ya no le pertenece y en la que tan solo es un extranjero más, vuelve a su juventud y a un periodo de su vida que comúnmente es llamado «el tiempo de los encuentros . En aquellos días era un escritor que comenzaba y que hacía de negro, y a la vez de traductor, para un turbio editor. Mientras tanto, moraba en una minúscula habitación sin calefacción de una especie de casa de huéspedes, junto a una serie de seres que parecen haberse esfumado en la nada. Un día conoce a una bailarina por la que inmediatamente siente una atracción indescriptible. A causa de sus múltiples ensayos para el ballet 'El tren de las rosas', el joven no tardará en hacerse cargo de Pierre, su hijo pequeño, recogiéndolo en el colegio o llevándolo a películas de Disney en un cine para niños de la avenida de la Ópera. Pero el tiempo ha pasado, él ya es un adulto y aquella época un día hace insólitamente irrupción: ¿Qué fue de todos ellos? ¿de unos cuerpos que, ya entonces, «como en los sueños parecían flotar en el vacío »? En aquel mundo de cicatrices mal curadas, de secretos y huidas, de crímenes y ajustes de cuentas, de múltiples imprecisiones y fragmentos iluminados «por una luz nunca segura», el narrador saldrá en la busca de todos ellos: «Éramos nosotros, las mismas situaciones, los mismos pasos, los mismos gestos se repiten a través del tiempo. No se han perdido, están grabados para toda la eternidad en las aceras, en las paredes y en los vestíbulos de las estaciones. Es el eterno retorno de lo mismo ».
