Consuelo Triviño, alla kvinnor är inte lika
Rosario Tijeras är en colombiansk hitwoman som bestämmer sig för att hämnas på sina angripare; Eva är en självgjord mestizo-kvinna; Jane Eyre är en guvernant som går till jobbet i den mystiska Edward Rochesters herrgård; Pepita Jiménez är en ung änka som väcker passionen hos seminaristen Don Luis de Vargas; Thérèse Raquin , fångad i ett otillfredsställande äktenskap, faller ner på brottsvägen; Susana Bonar, en flicka som är mycket skyddad av sin far; och den berömda Emma Bovary, gift med landsbygdsläkaren Charles Bovary, begår äktenskapsbrott och ägnar sig åt påkostade utgifter. De är mycket olika kvinnor, respektive huvudpersoner i romanerna av Jorge Franco; Isabel Allende; Charlotte Brontë; Juan Valera; Émile Zola ; Pío Baroja — en av hans mindre kända romaner och en som ifrågasätter hans berömmelse som en motsträvig kvinnohatare - och Gustave Flaubert , eftersom forskningen välkomnar romaner skrivna av män och kvinnor från länder på båda sidor av Atlanten. Men de har alla gemensamt att dess namn ger titeln till verket. Det finns många fler upp till hundra, vilket föreslås av den colombianska författaren och forskaren baserad i Spanien Consuelo Triviño i denna ambitiösa studie. Verket har en lång och personlig gestation som den egna författaren förklarar: ”Den här boken som du har i dina händer föddes i de ensamma timmar som slutade med att jag avgränsade mina trötta ögon när jag som tonåring fortsatte läsa där i internatet, även efter att sovrumsbelysningen var släckt och ljuset från en lampa som smög genom fönstret lyste upp sidan.” I dessa läsningar, som fortsatte senare, erkänner Triviño att han var förvånad över antalet romaner undertecknade med ett kvinnligt namn, vilket var ett incitament. Arbetet, som leds av ett citat från Simone de Beauvoir, innehåller bra fotografier och en utvald bibliografi som konsulterats, är uppdelad i "Introduktion", "Typologier" och den faktiska analysen av de hundra romaner som valts ut i kronologisk ordning. I "Introduktionen" klargör han bland annat att han förstår romanen med det aktuella kriteriet för genren som framkom ur Miguel de Cervantes vision, "med tidsmässiga nyanser". Därför påpekar han också att den fokuserar på 1800- och 1900-talen - utan att gå in på 1800-talet, eftersom han anser att det inte finns tillräckligt med perspektiv -, århundradena då, säger han, "romanen nådde toppen av det litterära". Den innehåller dock några tidigare verk som är mycket betydelsefulla, till exempel "Prinsessan av Clèves", av Madame de Lafayette , den första på listan, den sista är "Carlota Fainberg", av Antonio Muñoz Molina. I "Typologier" presenterar han oss med femton klassificeringar som börjar med kvinnan "som nationens ideal" och avslutas med "androgynens fantasi", som passerar genom "pionjären", "arbetaren", den "dygdiga", "spegeln av en annan" och "vampyren eller demonen", bland andra. Det finns många attraktioner i denna litterära resa, såsom Triviños stora förmåga till syntes för att fullt ut redogöra för sådant omfattande material, och upptäckten av juveler som har gått något obemärkt förbi. Denna resa fördjupar oss också i de spänningar och förändringar som har åtföljt kvinnans roll i litteraturen. Och det är också en inbjudan att läsa eller läsa om dessa verk, som berikas med de prov som erbjuds av Consuelo Triviño, som påpekar att det fortfarande finns fler titlar att ta itu med. Låt oss hoppas att han kan göra ett andra försök till en så suggestiv och fängslande affär.
Originalkälla
Publicerad av ABC Cultura
19 march 2026, 13:32
Denna artikel har översatts automatiskt från spanska. Klicka på länken ovan för att läsa originaltexten.
Visa originaltext (spanska)
Rubrik
Consuelo Triviño, no todas las mujeres son iguales
Beskrivning
Rosario Tijeras es una sicaria colombiana que decide vengarse de sus agresores; Eva es una mujer mestiza hecha a sí misma; Jane Eyre es una institutriz que entra a trabajar en la mansión del misterioso Edward Rochester; Pepita Jiménez es una joven viuda que despierta la pasión del seminarista don Luis de Vargas; Thérèse Raquin , atrapada en un matrimonio insatisfactorio se despeña por la senda del crimen; Susana Bonar, una muchacha muy protegida por su padre; y la célebre Emma Bovary, casada con el médico rural Charles Bovary, comete adulterio y se lanza a lujos con gastos desmedidos. Son mujeres muy diferentes, protagonistas, respectivamente, de las novelas de Jorge Franco; Isabel Allende; Charlotte Brontë; Juan Valera; Émile Zola ; Pío Baroja — una de sus novelas menos conocidas y que cuestiona su fama de recalcitrante misógino—, y Gustave Flaubert , pues la investigación acoge novelas escritas por hombres y mujeres de países a uno y otro del Atlántico. Pero todas tienen que común que su nombre da título a la obra. Hay muchas más hasta llegar a cien, como nos propone la escritora e investigadora colombiana afincada en España Consuelo Triviño en este ambicioso estudio. El trabajo tiene una larga y personal gestación como explica su propia autora: «Este libro que tienes en las manos se gestó en las horas de soledad que acabaron delineando mis ojos cansados cuando, siendo adolescente, continuaba con la lectura allí en el internado, incluso después de que apagaran las luces del dormitorio y la luz de una farola que se colaba por la ventana iluminase la página». En esas lecturas, que continuaron después, confiesa Triviño que le sorprendió el número de novelas rubricadas con un nombre femenino, lo que fue un acicate. La obra, encabezada por una cita de Simone de Beauvoir, incluye buenas fotografías y una selecta bibliografía consultada, se divide en ‘Introducción’, ‘Tipologías’ y el análisis propiamente dicho de las cien novelas seleccionadas en orden cronológico. En la ‘Introducción’, entre otras cuestiones, aclara que entiende novela con el criterio actual del género surgido de la visión de Miguel de Cervantes, «con matizaciones temporales». De ahí que, señala también, se centre en los siglos XIX y XX —sin entrar en el XIX, pues considera que no hay suficiente perspectiva—, las centurias en las que, afirma, «la novela alcanzó la cima de lo literario». No obstante, incluye algunas anteriores que le resultan muy significativas, como ‘La princesa de Clèves’, de Madame de Lafayette , la primera de la lista, siendo la última ‘Carlota Fainberg’, de Antonio Muñoz Molina. En ‘Tipologías’ nos presenta quince clasificaciones que comienzan con la mujer «como ideal de la nación» y concluyen con «la fantasía del andrógino», pasando por la «pionera», la «trabajadora», la «virtuosa», «la espejo de otra» y la «vampira o demonio», entre otras. Muchos son los atractivos de este viaje literario, como la gran capacidad de síntesis de Triviño para dar cumplida cuenta de un material tan extenso, y el descubrimiento de joyas que han pasado un tanto inadvertidas. Este periplo nos sumerge también en las tensiones y cambios que han acompañado al papel de las mujeres en la literatura. Y es asimismo una invitación a la lectura o relectura de dichas obras, que se enriquece con los exámenes que nos brinda Consuelo Triviño, quien apunta que aún hay más títulos de los que ocuparse. Esperemos que pueda realizar una segunda incursión en tan sugerente y cautivador asunto.